我看了很多你写的藏头诗_百度知道
我看了很多你写的藏头诗
等？在哪里找来的诗词，我是藏头诗这方面的小白，而不只仅是我提到的……细致？用什么方法不管在哪方面都很好？我想我希望能有一个全面的答案，如果想写好……都需要做哪方面？的准备？比如说应该是需要大量的诗词方面储备
我会在加一百分！
提问者采纳
对一些生僻字还需要查字典（特别是名字中的字）我的体会是如果要写好藏头诗，如果对方的文化水平还可以，就不妨用点典故什么的、《宋诗别裁》，如《全唐诗》，对那些文化水平一般的就不要写得太深奥，否则只能是白费劲，第四还要大体了解对方的理解能力、《明诗别裁》等；第三是要理解对方的心理（一般是多夸多赞）；第二是要充分理解对方题目中每一个字的含义，一是要多读多看
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注意平仄韵律及是个整体规范，则可以稍加尽人皆知的典故，除非你能写出震古烁今的名篇，初级基础上能把藏头的含义融汇到诗里，建议不要接这种活干，然后联系首字向后拼词，平仄次要先别管，颠覆初中级做法，则需要浅白通俗的词句：需求者水平较低。就是规范诗，自古文人相轻。高级。需求者水平很高，需要有一定的诗词知识，或者把需求者的心思融会进去，尽可能避开古含义，注意韵脚就好，就可以发挥自己所长尽可能的写的经典：初级。需求者水平极高。骨灰级，否则只能贻笑大方，最重要的意境……从需求者角度，建议先把头写好写藏头诗看你的个人水平和需求者的水平。需求者水平一般。从作者水平角度。中级
虽然不要求你写得象李白一样好，但也要注意以下几方面：1、多读点唐诗宋词之类的，这是写诗的基础，“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会偷”；2、以出题者提供的姓名等文字组合有关的词语要准确、通顺；3、诗的平仄基本上要合理，格律要求可以放松点；4、要对出题者的胃口，就是要弄清楚他需要什么类型的诗；5、文字、意境上适当优美一点。 做到这几点，你基本合格了。
我写藏头诗是因为我爱上了诗词、文学，所以我就试着写。但是我写藏头诗的秘诀也没有什么，就是把唐诗宋词看过，然后知道唐诗宋词的格式体，再按照格式写，看别人要你写什么，然后按照格式和你所知道的词再把它填好，然后看看可不可以，自己觉得不错就好了。我一般就是即兴而做，来灵感就写。我也比较喜欢那种怨妇诗……希望能给楼主一下好的帮助……祝楼主好远！
支持下“齐东人也”的回答，其它的太公式化了~另外我再补充一些，其实的时候藏头诗并不一定要引经据典，应该说一首好的藏头诗除了要可以念出一句完整的话之外还应该注意普通诗文都会注意的押韵、合辙，还应该有完整地通顺的含义在里面~作诗应该是活的，所谓作诗，主要在这个创作上~这就需要对古文文言文的阅读和理解了~所谓阅读是一个积累的过程，而理解是一个发酵的过程，有了这两个过程之后便自然而然地会质变到量变了~另外一个灵活性就是不用拘泥于“藏头”因为藏字诗不单单是藏头，除了大家经常碰到的“藏头”、“露尾”之外，比较简单的还有“收中”、“斩首”、“左辅”和“右弼”。收中：所谓的“收中”，也就是常说的藏中诗了，通常常见的都是五言、七言，每句的中字为所要表达的字。斩首：指的是每句第二个字组成特别的句子的诗左辅则是从左边往右数，第一句取左手边（现在的话也就是句首）第一个字，第二句取左手边第二个字，第三句取左手边第三个字……以此类推凑成一句话。右弼则跟左辅相反，第一句右手边第一个字，然后是右手边第二个字，接着是右手边第三个字。而古时候因为大都是从右边往左写字，竖排也是第一句在最右边，现在的话就没有这么讲究了。所以从这点来看现在的“左辅”和“右弼”是可以按写法互相转换的。我说的“活”也包括各种格式的灵活应用，还有就是一些字谜类的拆字、叠字、甚至每句话猜一个字得出最后的结果。其实这种游戏在古时候在文人里也很普遍，不过通常都是当游戏来玩，所以意境的话意境的话也会差一点。再来就是因为除了一些俗成的格式之外，主要是猜作诗人的心思，也就是什么方法都可能用，就当时来讲可以说是“上不了台面”的东西，大都是以酒令的形式出现，所以一些名人、大家的这类诗就很少有流传下来了。
写藏头诗，最忌讳为藏头而藏头，每句之间都是独立的，很生硬，很牵强。好的藏头诗，要有意境，是一个整体。藏头诗的最佳境界是整个诗所表达的内容是围绕头来写的。藏头诗首先是诗，它最基本的要求就是得有一个完整的意象、完整的主题,情缘藏头诗更高要求是必须讲究是必须讲究的其他条件.如果真正是为了加快大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平，建议由浅入深，多尝试（离合藏头诗）、含蓄藏头诗），把意蕴和句头真正藏起来，而不要做那些一眼能被人看穿的“露头诗”！
首先，你应该要有良好的古文修养。曾经或者现在有至少一段时间沉迷诗词。其次，你要有比较出色的鉴赏能力和艺术品评，能够渲染出独特或者诗意盎然的意向。最后，就是一定的天分。我不反对很多人可能看不懂比较优美而深奥的诗词，但是，这并不妨碍大家体会到其中的美妙，因此，我觉得藏头诗属于诗词，不应该跟打油诗混为一谈。我可以建议的是，你可以看唐诗三百首，不过最好是看宋词三百首，然后将其中你觉得奥妙无穷，眼前一亮的地方，摘抄下来，或者划出来，细细品味它的炼字或者意境。诗词是我们老祖宗留下来的宝贝，陶冶人的情操是它的艺术特点，好处多多。总之，希望你也可以感受到其中的美丽！！
支持一下齐东人也的讲解，言简意赅。写这种东西可以变通一点，可以不追求押韵、格律，现代人一般要求都是读着顺畅就行，但必须要表意确切，并且有据可察，即指写出的东西要让别人看得懂，不能只有自己才解释得出来，如用到某字的生僻意或用法，要确认这种意思或用法是正确的，大多数人都能理解，或通过查阅资料与别人讲解能理解。个人认为这点是较难的，因为一般人文学功底都不深厚，创作起来往往会词不达意，或难说通、有歧意等
藏头诗其实很容易写，但是不容易精。。（比如我认识的一个孩纸，写藏头诗当玩儿似的。。）话说，藏头诗一般也讲究押韵、意境和措辞方面，和一般诗的要求都差不多，多的只是藏头那部分所表现内容及形式。所以，平时的诗词方面的积累也很重要，推荐《全唐诗》（其他书上面那位说的很清楚了，但是我没看过，所以我不敢太推荐）。至于方法，我一般都是先想好藏头的内容，只有“头”开好了才能有个清晰地条理，当然你很熟练了也就可以省去这步了。。。还有就是诗的方面，比如很普遍的名字藏头诗，你是想要赞扬那位，就要注重表现他的品质、特点，这就要对其有个细致的观察。诗的内容一般与其他诗无异了，也就是突出特点与语言优美，同时注重实质。
另外也是很重要的一方面，藏头诗不只限于名字藏头，中国文字博大精深，诗作为重要的载体，不会仅限于哪一部分。
大概也就这样了，我其实也才专注于诗歌方面，所以在研究藏头诗方面很浅略，回答不好别见笑~
有个比较实用的办法，就是先把要藏的四个字列出来，再分别找出用这4个字开头的成语，再在4字成语的基础上加3个字，即可凑成一句
藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。藏头诗琐谈在中华诗歌百花园里，除了常见的诗、词、曲以外，还存在大量的另类诗歌----杂诗。具有代表性有：回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，有些纯粹是游戏，有些则具有一定的思想性和艺术性，深受人们的喜爱，流传至今。
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。
由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌：
芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，反躬难逃可无忧。
暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。
文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首：
平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词：
华夏之光，西部翘楚，都会雄风，市镇豪情，报业先锋。
仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。
随着网络时代的到来，网络交流的兴盛，藏头诗在网上更是大行其道，不仅有专门的网站“中国藏头诗网”，各诗词论坛写手也创作出大量的、以网名为主题的藏头诗。如笔者应网友唐生之邀所作藏头诗“续清华我好喜欢你”两首之一：
续续连连百步阶，清光暗淡锁重霾。
华山无路不艰险，我辈有时当遣差。
好景天然收鸟道，喜颜着意现形骸。
欢歌绝顶呼红日，你与唐生共兴怀。
在当今市场经济条件下，一些人人心浮燥、急功近利，也将目光投向了这一传统诗种，幻想靠走偏门或得名、或得利。于是出现以藏头诗为商品货利、号称“摆摊卖诗第一人”的余乐平先生。他用名字给人作诗，在旅游旺季十分红火，最多时月收入达到近万元。31岁的海口青年王奋以藏头诗为突破口创“世界纪录”，用一千余首藏头诗评点了一千余名古今中外名人，企图据此申报吉尼斯世界纪录。
如《刘晓庆》：
刘姐门前盛小花，晓保川上多麻辣。
庆幸唐宫溢风华，沉浮一生只为家。
《谢霆锋》
谢客醉斟共杯潺，霆空无雨云自散。
锋寒久别饮沙场，吟尽离骚盟风凉。
《张艺谋》
张弓不为步后羿，艺高何处不可取。
谋筹生擒奥斯卡，力斩嘎纳金棕榈。
近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。”
当然，藏头诗和其他文学形式一样，如果使用不当也会带来不必要的麻烦。日，便民眼镜城在《迁安时讯》报上登载由自己提供广告词的广告，内容为：
便民诚信规模大，民心所向送光明。
伟业不亢又不卑，大胆创新非昔比。
广告词的每句话在报上上下排列，四句的第一字连起来是“便民伟大”，最后一字连起念是“大明卑比”。该广告刊载后被大明眼镜有限公司告上法庭。法院审理认为，便民眼镜城公开抬高自己贬低他人，损害了大明眼镜有限公司的名誉，是违法行为。鉴于被告存在着主观故意过错，判决便民眼镜城在《迁安时讯》报上为大明眼镜有限公司恢复名誉，并赔礼道歉。
藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。 　　在中华诗歌百花园里，除了常见的诗、词、曲以外，还存在大量的另类诗歌----杂诗。具有代表性有：回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，具有一定的思想性和艺术性，深受人们的喜爱，流传至今。 　　藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。 　　从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。口占四句卦歌： 　　芦花丛中一扁舟， 　　俊杰俄从此地游。 　　义士若能知此理， 　　反躬难逃可无忧。 　　庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗暗藏“早迎无双”四字，表明心志： 　　早妆未罢暗凝眉， 　　迎户愁看紫燕飞， 　　无力回天春已老， 　　双栖画栋不如归。 　　文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了暗藏“平湖秋月”四字七绝一首： 　　平湖一色万顷秋， 　　湖光渺渺水长流。 　　秋月圆圆世间少， 　　月好四时最宜秋。 　　在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词： 　　华夏之光， 　　西部翘楚， 　　都会雄风， 　　市镇豪情， 　　报业先锋。 　　仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。
通过百度词条关于藏头诗的描述，我们可以看当，藏头诗的文学载体是“诗”，而不是别的体裁。刨除古风和白话散文诗不论，这里主要加以说明的是“近体诗”。 自从唐代确定了近体诗的地位以后，人们不再把1、2、3、5、6、7或9句以上奇数句的诗作做为已经完成的诗篇来看待。这是因为近体诗有着相对严格的要求。若为正常定格，四句为绝，八句为律，10句及以上的偶数句诗篇为排律。连所谓的“打油诗”也是这种定格，否则就不是诗了。刘邦先生的《大风歌》是古诗，多么有气势。但气势好，意境美，并不是可以称作律诗绝句诗词联的首要条件。 字数要求也有一定之规。每句的字数必须一样。主要以五言、七言为主。六言勉强。其他字数几乎不在近体诗的范畴。 押韵，也是一首所谓“诗”的重要标志。通常一篇作文是否叫诗，主要是看它有没有采用押韵的手段。否则就成了一段普通的文章，只不过由作者刻意地按句进行了一些分割组合而已。 现代人很多已经不太注重押韵了。殊不知，除了诗词，还包括戏剧歌曲、打油诗、顺口溜、数来宝、快板书等文艺曲艺作品，甚至一些小品用句，人们感到朗朗上口，就是因为其中采用了“押韵”这种创作手法。以前我在博客中说过，随着时代的进步，节奏的加快，或许散文诗连押韵都不需要了。这是一种发展趋势，在下一直很明白这个道理。多年以前，这种趋势已经初露端倪，现在已经星火燎原，方兴未艾。 著名的新浪网友韩寒是位值得尊敬的八零后，他曾经比较辛辣地指出过这种现象：“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。”还有更狠的。韩寒很多典型语录中，许多话看似暴露了许多不成熟，其实在下窃以为，里面也隐藏着年轻人的智慧和朝气。不管他说这段话的出发点如何，这种现象却是明摆在那里。 当然，韩寒和很多人一样，误解了散文诗。很多散文诗并不是诗，用诗的标准来要求散文诗，自然会生出很多意见。 我相信，绝大部分网友来这里，并不是要找这种诗。我也试着写过，始终写不好，起码自己就很难满意。在这里，我有时的确不知道网友们的要求和品位，很难达到他们的满意。但我会珍惜这个平台，在尽力而为的同时，努力去提高自己的水平。 另外，意在字先。任何形式的诗歌，创作时必须倶备一定的诗兴。藏头诗也一样。没有诗兴作为动力，调动不起情绪，很难在作品中注入自己的情感。可惜的是，联友们往往不愿给别人添麻烦，提的要求太少了。其实适得其反。在下这样的作者水平本来就很有限，加上劲头不足，作品自然欠佳。 近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘” 　　2、除首尾二联外，必须要对仗； 　　3、一韵到底的平声韵。 可以看到，除了第三点，藏头诗要想满足前两点要求，并非易事。还是应该把意境放在前面。
以上几点是近体诗最基本的要求。至于平仄、对仗、孤平、三连平那些技术要求较高的地方，由于嵌字组词的难度更大，为免破坏意境，也不必过于苛求。能满足诗律要求当然最好。如果感到难以做到时，还是应该以不破坏意境为先。 只要诗意诗情都好，不必过于拘泥于这些框框。
诗经 唐诗三百 宋词三百就差不多了、更好点就红楼 西游之类的古典小说多看看
从别处找来诗词硬凑出一首藏头诗是捷径，但这样能出好诗？我以为，诗。最重要的是诗魂，即诗人赋予其的感情。多看必不可少，但重要的不是学习词句，而是如何用词句来表达自己的感情。写出自己的诗，否则永远是别人的影子。顺便一言，在应为再。
不拘泥于陈腐不限制于小节创意新的词赋古今中外结合
我觉得韵律很重要
要有毅力、有意境、有意韵
呵呵 其实 ..惭愧啊 好多都是瞎写的.
上下文所说的意思要有衔接或者意思一致，而且124句的末尾字要合乎韵脚，这样就可以了。
不用准备太多东西，只要有大量的诗文，组在一起就可以了
一切问题找度娘
不用很多准备…可以进入“腾迅微博”，点击“应用”，里面有“姓名藏头诗”“姓名对联”等…可以帮你忙
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出门在外也不愁怎么样才可以写好藏头诗_百度知道
怎么样才可以写好藏头诗
我想写一个藏头诗给我的女朋友
用简洁的诗句描述，多加练习，再把想先对她说的话，写在一张纸上，一定会成功，再看看经过几个字能够联想到什么画面，再将你想说的话编入这首小诗中！女朋友看了也一定会很感动的首先你要多阅读藏头诗
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我有藏头诗网。
　　jn枯木刀　　[圣人]
下面是在下不久前为一位网友答题时做的答案，由于时间关系，直接拿来供您写作藏头诗参考。里面基本都是在下个人拙见，可能有不对的地方，还请多多海涵指正。以下是那份答案：　　最近经常有网友为自己寻求姓名藏头诗，在下也乘兴帮忙写了不少用网友姓名嵌字藏头的短诗和对联。但很多网友并不了解藏头诗联的基本要求和写作方法。主要是这方面并没有比较详细的论著，特别是将姓氏嵌入藏头诗的名作。《水浒传》中“芦花荡里一扁舟”一直被作为藏头诗的经典之作来看待，其实并不适用于各种场合，特别是今人的要求和看法。于是，在为一位网友拟写姓名藏头诗时，顺便述写了自己关于藏头诗的看法。　　顺便拿来，略做修改补充，供您参考。都是自己一些肤浅的体会，千万不要误导了你。　　关于写藏头诗　　* 府盛开牡丹花　　佩红着绿仙露华　　双瞳剪水飘妩媚　　美玉流雯炫绮霞　　注：双瞳剪水为成语。唐·李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。　　上面是在下为一位网友写的“藏头诗”。由于有网友对那句“芦花荡里一扁舟”情有独钟，对姓的后面用家、府、郎、妹提出了不同看法。　　这首诗并没有被那位网友采纳，可能有不少原因。仔细想来，主要还是自己的水平和理解能力不行。也许有爱好的差异。如果人家对梅花情有独钟，我却把人家比作牡丹花仙，肯定达不到网友满意。也许当时只考虑到是女孩子，爱美，急着与其闺名中的佩字组词连贯起来，考虑不周吧。　　所以，是否借景物喻人，也是藏头诗的难点之一。如果网友不提出希望在藏头诗中表达的意境，仅靠作者自己想象，很难达到对方预期的效果。毕竟萝卜青菜，各有所爱。为相熟的朋友写，当然可以尽量征求朋友的想法和看法。　　藏头诗能用成语嵌入当然最好。但适用于姓字开头的成语毕竟少之又少，多做几个后就会感到比府家郎妹还俗气。　　比如，张灯结彩这个成语经常用于张姓朋友的藏头诗联，意境很好，最适合用于含有喜庆祝福的诗联。但是，您连着用上10首，显然不如用府家郎妹的通俗字样来改变一下模式。　　例如，我们为刘建国、刘建军、刘建强、刘建立、刘建业、刘建伟、刘建亮、刘建新、刘建文、刘建洲这十位朋友做藏头诗的时候，编出自造的成语或者生词来好，还是用府郎家兄那些字来调整一下显得自然？　　再例如，来了10位姓李的朋友，有那么多寓意美好意境正好的的现成语么？如果没有那么多，肯定会有朋友提意见：有用现成语的，有胡崩的。　　以上是特殊情况，一块来上三个同姓的朋友也会令人汗颜。偶尔做几首或间隔较长，一般体会不到。但一次为几位同姓的朋友写，如果不用府家郎妹。似乎除了胡编乱造，没有更好的办法。　　愚见以为，很多网友认为将姓氏一变就可以成了别人的，好象不是专门为需要藏头者特地创作的，其实是体现了一种并不成熟的偏见：后面不是还有嵌名么？哪怕两个人姓名完全一样，写的时候不会变化一些词句么？真的很令人费解。如果有人真能有这种本事，天下藏头诗第一高手的桂冠，一定会落到他的头上。　　真正的区分是在后面的内容上，而不是在开头的称呼上。张姐李哥地我们不知叫过多少同姓的朋友，被叫的人很少因为这种称呼经常也用来叫别的同姓朋友而感到反感。　　对于藏头诗来说，如何正确地定位人家的姓氏，才是最需要认真考虑的。　　特别是，当姓字只能做姓不能组词时应该怎么办，给人家改姓么？自造的生词，很容易让人有不伦不类的感觉。经常看到有朋友以为“成语”也可以自造，令人哭笑不得。　　下面是新浪博友“云舒云卷”在博文中赞扬一位吉老师如何搞好语文教学时，提供的一首由吉老师为自己写的一首藏头诗。从博文中可以看出，吉老师是一位文学造诣很高的语文老师。　　吉家利儿玉立亭，　　阳春白雪古韵风。　　秀外惠中展灵性，　　亚于须眉显柔情。　　关于自己的姓，吉老师是将吉利拆开，在吉字后面用了一个家字。她是在教学生如何写作藏头诗时用的。虽非名家之作，却为教学范例。相信他的学生在句首嵌入自己的姓氏时，很多采用了某家某门某郎某女等。对于一些只能用作姓字的字，这样处理，显然比自造一个生词流畅的多。　　同姓的人很多，同名的人同时做藏头诗的机会不是没有，但几率极低。真正的区分在于后面嵌入的名字和内容上，而不是府家郎妹上。同姓的“小张”“老李”，不知有多少，每一个人都是通过“张家”“李家”姑娘或兄长来区分的吗？显然不是。同名姓在一起的时候，从来没有人感到俗气，刻意去想办法造词。大众化的称呼，丝毫降低不了作品的内涵。　　个人愚见，由于一首藏头诗的写作水平不必过分要求，真正的内涵可以有许多，惟独需要在姓氏方面特别尊重对方。　　根据百度词条关于藏头诗“名作”的介绍，那位以写人名藏头嵌字出名的高手，在为刘晓庆同志写诗时，刘字后面，也是用了一个“姐”字。如果是用“刘汉”，尽管天子很威风，汉朝很强盛，恐怕也会惹得人家不高兴。如果采用“琉球璀璨俏佳人”这类字眼，更恐怕一片......。音对，意不对。　　随便帮人家改姓，有违行不更名坐不改姓的祖训和道理。当然，如果用来和相熟的朋友打趣，可能问题不大。　　关于藏头诗，有多种嵌入名字是的组词方式。一般都采用“成语”、“典故”、“熟词”、“俗语”、“土语”、“谚语”、“方言”、“俚语”、“惯用语”、“冠名语”、“外来语”等。在用来赞美藏头对象的诗中，最起码的，是要组成意境美好的词句。　　请注意，只要有条件，还是用这些方式藏头为好。不是在下提倡在藏头诗中采用府家郎妹，而是说明实在想不起合适的词汇，尽量不要去造词或者给人家改名字。这个道理，和律诗允许“一三五不论”的道理一样。能论当然最好。没有能力论了不要紧，没有必要随心所欲造词。在对偶句中允许一三五不论，与提倡一三五不论，完全是两码事。　　相信绝大部分网友要求姓名藏头诗时，都是希望诗中对自己的名字能有一个相对美好的描述或寄望。因此，要点是“嵌入”，而不是“隐藏”。这种情况下，姓氏的藏头就成了一个难点。　　行不更名，坐不改姓。这是国人千百年来的传统观念，其中有很深的意味。特别是在祝福、寄望这种寓意美好的诗联中，如果找不到合适的组词，或者本来就是单纯的姓氏用字，则不宜变字改音猜谜暗指那类方法生硬牵强。　　水浒中关于卢俊义的那首藏头诗，知道的人很多，一直作为藏头诗的经典为世人推崇，却没有考虑该诗出现的环境场合。并且卢芦不同。正常情况下，如果随意将网友的姓氏换成一个谐音字来替代，用意再好，恐怕也会引起不快。因为我们大部分普通人都没有那么高的文学水平，一般都是根据字面来理解意思。　　比如卢员外做寿的时候，我为了给他藏头“卢俊义帅”这四个字，给他献上一首“芦花荡里笑哈哈，俊杰高兴人人夸。义士从来是好汉，帅哥今夜不回家”这样的“藏头诗”，恐怕当即会被浪子燕青一顿拳脚打将出去。头倒是藏好了，意境也不错，但却给人家改姓了。梁山好汉只是借着卢哥当时那个窘境，欺负人家卢哥无力还口而已。（戏说一通，为凑爱问雅兴，看官切莫当真。但若不根据历史和现状的差别及要求，硬要按图索骥，似无多大意思。应注意，今人的环境与古人已经大不相同了。）　　至于“文士捉刀”、“一口吞天”那类字谜，祝福吉祥如意的诗联中特别是比较正式的场合里，不用也罢。当然，只是给自己或朋友看，还是完全可以的。　　其实，古诗名作中，嵌入姓名的佳作并不鲜见，只不过由于整体作品的光芒过盛，人们没有注意其中藏字的妙处而已。古诗有很多是诗人专门为朋友写的，经常涉及到嵌入姓名用字。如果有位有心的高人把与嵌名有关的诗篇篡辑起来，肯定能成为一个非常重要并且突出的内容。　　“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。看到这首千古名诗，恐怕大多数人不会认为李白不会做嵌名诗，而是有种浑然天成的感觉。　　如果将句首搞成“李白汪伦地久天长”开头，恐怕诗仙也会感到老大难为，影响水平的发挥。而我们的大多数网友，都是这样提出要求的。如果只是说明诗中想要表达的意愿，而不要求必须藏头，可能好做一些。嵌名有很多形式，藏头藏尾却是比较浅显直白的两种，所以被大多数朋友喜爱。　　“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。这不是写给朋友的，可以利用谐音。但如果改用“舟郎”、“二峤”这类文字技巧进行卖弄，恐怕只会破坏原来的意境。　　关于藏头诗的写法　　通过百度词条关于藏头诗的描述，我们可以看当，藏头诗的文学载体是“诗”，而不是别的体裁。刨除古风和白话散文诗不论，这里主要加以说明的是“近体诗”。　　自从唐代确定了近体诗的地位以后，人们不再把1、2、3、5、6、7或9句以上奇数句的诗作做为已经完成的诗篇来看待。这是因为近体诗有着相对严格的要求。若为正常定格，四句为绝，八句为律，10句及以上的偶数句诗篇为排律。连所谓的“打油诗”也是这种定格，否则就不是诗了。刘邦先生的《大风歌》是古诗，多么有气势。但气势好，意境美，并不是可以称作律诗绝句诗词联的首要条件。　　字数要求也有一定之规。每句的字数必须一样。主要以五言、七言为主。六言勉强。其他字数几乎不在近体诗的范畴。　　押韵，也是一首所谓“诗”的重要标志。通常一篇作文是否叫诗，主要是看它有没有采用押韵的手段。否则就成了一段普通的文章，只不过由作者刻意地按句进行了一些分割组合而已。　　现代人很多已经不太注重押韵了。殊不知，除了诗词，还包括戏剧歌曲、打油诗、顺口溜、数来宝、快板书等文艺曲艺作品，甚至一些小品用句，人们感到朗朗上口，就是因为其中采用了“押韵”这种创作手法。以前我在博客中说过，随着时代的进步，节奏的加快，或许散文诗连押韵都不需要了。这是一种发展趋势，在下一直很明白这个道理。多年以前，这种趋势已经初露端倪，现在已经星火燎原，方兴未艾。　　著名的新浪网友韩寒是位值得尊敬的八零后，他曾经比较辛辣地指出过这种现象：“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。”还有更狠的。韩寒很多典型语录中，许多话看似暴露了许多不成熟，其实在下窃以为，里面也隐藏着年轻人的智慧和朝气。不管他说这段话的出发点如何，这种现象却是明摆在那里。　　当然，韩寒和很多人一样，误解了散文诗。很多散文诗并不是诗，用诗的标准来要求散文诗，自然会生出很多意见。　　我相信，绝大部分网友来这里，并不是要找这种诗。我也试着写过，始终写不好，起码自己就很难满意。在这里，我有时的确不知道网友们的要求和品位，很难达到他们的满意。但我会珍惜这个平台，在尽力而为的同时，努力去提高自己的水平。　　另外，意在字先。任何形式的诗歌，创作时必须倶备一定的诗兴。藏头诗也一样。没有诗兴作为动力，调动不起情绪，很难在作品中注入自己的情感。可惜的是，联友们往往不愿给别人添麻烦，提的要求太少了。其实适得其反。在下这样的作者水平本来就很有限，加上劲头不足，作品自然欠佳。　　百度词条关于近体诗的介绍如下：　　【近体诗】亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。　　近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”　　2、除首尾二联外，必须要对仗；　　3、一韵到底的平声韵。　　可以看到，除了第三点，藏头诗要想满足前两点要求，并非易事。还是应该把意境放在前面。　　以上几点是近体诗最基本的要求。至于平仄、对仗、孤平、三连平那些技术要求较高的地方，由于嵌字组词的难度更大，为免破坏意境，也不必过于苛求。能满足诗律要求当然最好。如果感到难以做到时，还是应该以不破坏意境为先。　　只要诗意诗情都好，不必过于拘泥于这些框框。　　在古代名家名作中，我们经常可以看到这种情况。有时也可能是刻意为之。比如杜甫的《白帝城最高楼》，四联中的前三联，都是三连平。不能算是近体格律诗，算作七言古风也是蛮好的。诗圣尚且如此通达，我们作为现代的普通爱好者，更没有必要过于计较一些复杂的“技术问题”。　　在下性情顽劣，历来不愿受各种约束。但是，以“诗圣也经常不尊诗律”来打趣，看似为了鼓励青年朋友写作诗歌的信心和创新的勇气，的确有些过分了。因为很多年轻的朋友并不了解一些文学体裁产生的背景，容易受到误导。　　李白杜甫时代，格律诗并不像后来搞的这么精细。他们的很多作品，体裁都接近古风而不是律诗，是后人把一些“律”“绝”之类的名堂加在他们作品前面的。正是由于诗仙诗圣和唐代文字高手的共同努力和不断创新，才奠定了近体诗后来的地位。　　至于有人为了各种目的泼在杜甫先生身上的污水，不听也罢。在下也是穷人，很能够体会穷人在无奈中的无奈。杜老爷子当年的处境，比我惨了何止百倍。那时能靠文才活着，并且始终保留着创作激情和想着为人们鼓呼，其实已经很不容易了。　　现在有高手靠写藏头诗一个月能挣近万。如果由杜甫来写，一首就得一万。但是，那时候不行。写诗毕竟不如谄媚能够得到实惠。杜甫不会谄媚，只好用自己的方法活着和创作。当您学习诗词联包括藏头诗感到费劲时，多想想前人们遇到的艰难困苦，自己也许会快乐起来。　　令人意外的事情在这里也可能发生。杜甫先生在这里写不了几首藏头诗就气跑了。因为绝大部分来求藏头诗的网友根本不懂什么是诗。所以，您也不必太费那个洋劲，学会顺口溜就行。不是我空口乱讲，相信您也看到了这种现状。　　说到创新，唐诗宋词都是。但前人们的创新都是为了通过努力把事情办得更美，而不是像今人这样，通过省事把事情变得更丑。古代这样做的不乏其人，但不是落下笑柄，就是被淘汰进历史长河中了。白话文、普通话、简化字、散文诗都是创新，使我们的语言简洁明快了许多。语言文字的统一不仅仅是为了交流方便，也是国家统一的需要。这些创新，对国家和百姓都有好处。我们创好创坏的能力都没有，只是通过学习从中收获快乐而已，如果能够顺便为一些朋友贡献一点薄力，当然会更快乐。　　现代早就没有了不为五斗米折腰的历史环境，我们多数人都没有摧眉折腰事权贵的机会，所以经常不得开心颜。如果您不是专门搞文字的哪怕将来准备搞文字的，能在文字的学习中获得快乐也行，否则，还是劝您省省，保持体力养家糊口为要。你非这样做，我也只好鼓励你，咱只会说好听的。　　在下鼓励你不要受条框约束，只是由于您的提问实在过于简单，在下并不能完全明了您的心态，有些话不光是对您说的，也是对我自己说的。也有一些，是对一些真正爱好传统文化和诗词联的朋友说的。幸亏您这么有耐心。如果嫌我过于啰嗦或充能，那是看对了眼。　　起步有两种方式。一是从山上往下跳，峰顶上风光无限，一览众山小。一种是从山下往上爬，旅途中千辛万苦，别有一番情趣。都能到达山中间的观宇。我喜欢的是前者，所以对您介绍了这种学写藏头诗的方法。但当登堂入室之前，还是应该复习一下基本知识，以免让里面有相应知识的人笑话。如果我们不知道一些基本知识，有人提出质询时，我们会感到茫然失措。知道了就不一样了，可以用“我在试探着创新”这样的话来搪塞一下。如果您理直气壮地说自己就是刻意要打破陈规陋俗，估计也没人愿意惹你。但要遇到个热爱传统文化并且性格刚烈耿直的大师或者方丈什么的，或许会耐着性子为您讲上一些道理，您如果做出一副老虎屁股摸不得的样子，可能会惹人家不高兴。　　人人都应该有脾气。您千万不要受我这种爱啰嗦的笨人影响。　　藏头联的要求要更高一些。　　由中国楹联学会制定的基本规则来看，尽管有些不能尽如人意之处，但基本上还是把对联的特殊要求传承了下来。根据这些基本规则作为依据来判断出对句的优劣，应该没有多大问题。我们说的都不一定准确，但规则，却是在那里明摆着。和任何需要评比的项目一样，如果没有一个相对合理的规则作为参照物，不引起混乱才是怪事。　　常看到一些对联，评价人家的意境，在下既没有相应的基本素质，更没有那种为联栏兴盛贡献一切力量的勇气。但是，如果连基本平仄尤其是联脚的平仄都不讲究，对于传承对联这个文学瑰宝来说，肯定没有什么好处。（忘了这是在哪里吹的，一遭吹给你吧。）　　关于藏头联，有时做到词性相同、义类相对、平仄相对可能不太容易。但是联脚的上仄下平还是比较容易做到的。同平或者同仄，其实就成了普通的两句诗，根本不能叫做真正意义上的对联的。　　有心于诗词联的朋友，首先可以反复学习一下不是很多的基本规则要求。只有这样，才能使自己获得更大的进步。　　以上是个人关于如何写藏头诗的一点肤浅看法。不当之处，敬请朋友们指正。　　顺便提醒楼主，由于大多数朋友文字水平有限，只知道诗词联的模样，并不十分了解诗词联的写作规则。所以就把重点放在了意境方面。比如藏头诗，大家的视点主要放在“藏头”上，而不去细品那个“诗”字的要求，连是否是整诗都不在乎，更别说诗律要求的那些乱七八糟了。当您写的越像诗词联，反而越让人感到意境方面不如意。与其费心去做“诗”，不如做顺口溜能让朋友快乐，自己也可以把“意境”发挥的充分一些。　　顺口溜要点：　　押韵。这是首要的，不然就不顺口了。不光诗词，各种戏剧曲艺流行歌曲大都采用了这种修辞方法。由于在下一直认为现代散文诗通过创新，已经超越了诗的束缚，所以不在必须押韵的行列里，写的时候可以尽情发挥。　　字数。每句五字或七字，这样的顺口溜排列整齐，更像古诗。　　句数。每首四句或八句，十句及以上的双数也行。除了象古诗，也能号称整“诗”。含有祝福寄望的诗句，再顺口也尽量不给人家用单数。　　这些是在下平常一点体会，并不正确，只是供您参考。如果您想创新，当然可以抛开所有的条框束缚。说心里话，如果不是为了不辜负联友提供的机会和信任，为了尽量要求自己做的更好，我也没有这种耐心。　　其实，只要把握以上三点，再加上自己美好的释义和祝福，一定会得到朋友们的喜欢。　　只要用心，藏头“诗”真的不很难。　　下面转摘自百度百科关于藏头诗的介绍。　　藏头诗　　全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福、一个事件。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。　　藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。　　由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。　　在当今市场经济条件下，一些人人心浮燥、急功近利，也将目光投向了这一传统诗种，幻想靠走偏门或得名、或得利。于是出现以藏头诗为商品货利、号称“摆摊卖诗第一人”的余乐平先生。他用名字给人作诗，在旅游旺季十分红火，最多时月收入达到近万元。31岁的海口青年王奋以藏头诗为突破口创“世界纪录”，用一千余首藏头诗评点了一千余名古今中外名人，企图据此申报吉尼斯世界纪录。　　近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。”　　藏头诗也并不是只以第一个字相连作为含义，有时也会用每句中间的自来传情达意。有时在同学之间也存在用藏头诗互相调侃。其实，如果在送去祝福时也以藏头诗为载体，也是十分有趣的。　　注：　　说实在的，这些藏头诗名手的大作，技术含量都很一般，但人家主要是把握了“以民为本”这个道理。所以，不要把藏头“诗”看得太难。　　只要把握住我说的顺口溜三要点，再加上用心和各种心，相信您一定能成为一位藏头诗好手。　　如果您连这三点都没有耐烦去把握，祝贺你，您一定会成为一个现代散文诗的顶尖高手。如果您已经具有了向一切陈规陋俗挑战的勇气，也就具有了现代大师的风范。甚至，您现在就是大师级的高手或现代派的先锋人物了。　　古诗词，是古文人有意用条条框框来展示自己的文才和限制别的普通人尽情发挥，可能也有科考的要求。很多规则并不一定是文章大家的本意，只是人们根据效果模仿的结果。桃李不言，下自成蹊而已。很多时候已经不能适合现代人的节奏和情绪。　　现代诗歌，则为我们开辟了尽情发挥情志的战场。只要愿意，感到情感受约束时，建议您采用现代散文诗试一下。能按《中华新韵（十四韵）》入韵最好。诗，押韵是最重要的标志。没有韵的“诗”，其实不是诗。不然古人也不会费力搞那么多韵部。　　另外，散文诗不论平仄，中间也可以换韵，真的很方便。　　但很盼望您在创新时，不要随意在文章前面使用诗词联这类美好的字样。既然是创新，前面就加上“创新”二字好了。如创新七律、创新对联、创新清平乐等。　　个人愚见，历代文人的智慧加起来，要比咱俩的聪明大得多。　　诗词联搞了这么多清规戒律，不知道会给后人添麻烦么？他们自己累不累？　　原来，历代高人们萃取了这么多精练的定格戒律，是为了更好地体现汉文化的博大精深，更好地展示汉语言独有的韵律美，而不是为了限制人们的意境发挥。一些诗词联所以有名，正是由于它们完美地实现了意境和格律的有机结合。如果单纯把几句意境美好字数相等的口号标语罗在一起，很难说构成了好的诗词联。但您偏要这样做，我也不会极力反对，那就这样好了。在下没有“偶是老道”老师那样的本事和气概，没有能力惹任何人。　　唐诗是创新，宋词是创新，现代诗也是创新。但这些创新都是为了使文学作品更快更高更强，而不是为了图省事。　　好像跑题了，不吹了。上了年纪的人最爱充能，还请爱问谅解。　　做诗同样是一门技术。学习时应该刻意用心。“熟读唐诗三百首，不会做诗也能溜”，讲的是自然积累，熟能生巧的道理。现代节奏这么快，青年人这么聪明，完全不必用这种笨办法。掌握要点就足够了。字词和技巧的积累却需要有个过程。在下有时也拿出儿子小时候的《字词句篇》学习，而不去一天看上几十首唐宋诗词。如果不用心，看三千首也没用，过眼烟云而已。如果不能用心去体会到其中哪怕是一点点道道，只不过是一次感官享受而已。写的东西，如果为了自娱自乐，当然没有任何问题。写给朋友和网友看，则必须尽心尽力。水平高低，完全不必在意，尽力完成就是。不光是对别人负责，也是对自己负责。　　诗谚讲的是熟读，而不是生读。对于我们大多数普通爱好者来说，只要用心而不是用别的去获得真正的快乐，就够了。　　现代“创新七绝”一首，与您共勉。　　即便读书破万卷，　　未必下笔能有神。　　勤学好问是道理，　　快乐自在平常心。　　炫字是在下写诗联经常采用的字，如不断章取义，放在一句寓意美好的句子中，不知人们以为在下用了那种基本字义和形、动词。　　以下是由汉典提供词典解释的“炫”字：　　基本字义　　1. 光明照耀：光彩～目。　　2. 夸耀：～耀。～鬻（夸耀卖弄）。～弄。　　详细字义　　〈动〉　　1. (形声。从火,玄声。本义:晃眼)　　2. 同本义 [dazzle]　　炫,烂耀也。——《说文》　　炫光貌。——《埤仓》　　炫熿干道。——《战国策·秦策》　　大盆盛水,置剑其上,视之者精芒炫目。——《晋书》　　3. 又如:炫视(目光炫乱);炫目(光彩夺目);炫色(闪烁光芒);炫炫(光耀明亮的样子)　　4. 迷惑;惑乱 [puzzle]。如:炫罔(迷乱欺骗);炫名(惑于声名);炫视(目光迷乱)　　5. 显示;夸耀 [flaunt]　　生已沽名炫气豪,死犹虚伪惑儿曹。——《警世通言》　　6. 又如:炫的那家世(夸什么家阀世系　　回
1.明确表达的意思，选取要表达的诗的句数，（绝句或律）2.确定诗的平仄对仗和韵脚。3.根据藏头诗藏的字的意思引经据典。
为啥一定要藏头露尾？想表达什么就表达呗，有此心态才能写出天成之笔。
符合藏字背景，不生搬硬凑
不知道你要什么藏头诗呢？我可以帮你写啊，如果要写。HI我哦。。呵呵祝福你快乐蜗牛小公主
写藏头诗的话百度搜诗歌合成器，那玩意儿些藏头诗最方便~
只要心里一直恨着一个人就可以写出了
要知道不管怎么定义它必须得像是一首诗，也就是内容要有关联表达要有意境还得有押韵，努力吧
……藏头诗，尤其是藏人名，大多数时候讲究不了意境平仄格律。你就按着打油来写呗。其实我真心喜欢一些别出生面的藏投资局如 夜色如水 繁星如烟什么的
唐诗宋词元曲多多读！
名曰藏头诗，一般是指在一首诗每行的第一个字换成你所要的字，整首诗一要整体连贯，让读者能明白你要表达的意思；再要能押韵尽量押韵，读起来朗朗上口。一首好的藏头诗，不仅具备这些内容，有的除句首是你要表白的意思外每句的尾字或在句中间也包含一个意思，给读者以丰富想象的空间，极其有趣。你不妨多读些这种诗句，诗文以古代为居多。
其实写好藏头诗并不难，首先要想到它是一首诗，其次是押韵，然后是全诗的意境！
藏头诗的相关知识
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