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你是不是在找：卞昭宏 详细介绍
证书号：sm1247
姓名：卞昭宏
颁发时间：2016年10月
卞昭宏，字云澄，号彤临阁主。1966年生于天津，祖籍江苏常州，中国民主建国会会员，毕业于天津美术学院，主攻山水画。现为中国工艺美术家协会会员，中国美术家协会天津山水画专业委员会秘书长，中国国画院副院长，文化部全国美术考级评委、考官，全国书画家职称与艺术品等级评委会评委，中国书画联谊会理事。
2003年在中国文联举办BESETO美术节大展中作品《春归》荣获银奖；
2004年在韩国举办中日韩山水画展，作品《春之声》获金奖；
2005年在国家博物馆举办画展，其作品《清韵》获国家文物局、博物馆认定收藏；
2007年作品《雄风如铁》入选全国山水画展；
2008年迎奥运全国书画展作品《和谐》获银奖；
2010年作品《墨香千里》被全国政协礼堂收藏；
2011年度荣获中国书画艺术高级人才称号；
2012年中国文联举办“时代领跑者”大型书画展获金奖并荣获“慈善大使”称号；
2013年由天津人民美术出版社出版《中国山水画家卞昭宏》画集；
2014年作品《中国魂》被国务院北戴河管理局永久收藏；
2015年作品《渔歌摇落江南岸》入选第12届全国美展；
2016年初天津美协山水画专委会在南京举办10人山水画展。
作品欣赏：
Copyright & 2014
Inc All Rights
Reserved.&版权所有
经典的重彩泼墨山水，很少见！中国山水画家卞昭宏代表作品
来源：中国国画网
&卞昭宏，字云澄，号彤临阁主。1966年生于天津，祖籍江苏常州，民主建国会会员，毕业于天津美术学院，主攻山水画。现为中国工艺美术家协会会员，文化部全国美术考级评委会委员，天津美术家协会山水画专业委员会秘书长，全国书画家职称与艺术品等级评委会评委，中国书画联谊会理事。&
&山水画作品每平尺8000——10000元
澄澈纯粹&&&幻化迷离
& ——由卞昭宏泼彩实验水墨说开去
& 沙白刘墨
我们常说：画如其人，山水寄情。我们又同时习惯于笔墨程式，色调格局的约定俗成。有意无意间淡化了情境、情愫作用下的自然状态与精神构成。
卞昭宏泼彩水墨的实践，由深入传统体味认知到自我意识觉醒，进而直面生活，突出籓篱的自由萌芽。水墨交融，华彩绚烂。愉悦、热烈又不失凝重与深沉。
浓酒一样的潭水，摇出一叶扁舟，波光潋滟，细雨烟霏，渔翁艄公闪烁其间。轻风撩人，鸢飞鱼跃，不负“欸乃一声山水绿”。笔墨逸兴，应乎刹那间神飞灵动，怡然自得。
云峰神秀，迷径幽深。会心处，几近登临，那山光水色更添了几分诱惑。
潺潺的流水，缤纷的落英；袅袅炊烟，隐隐茅舍，一弯新月待归人。
画中神游，忘乎所以。妙得酣畅，尽抒淋漓，只在浓墨重彩间流连徜徉。又岂止风枯雨润，更得月淡星寥，露凝烟碧。欣欣然，醉入云梦泽，梦向桃源渡。
笔墨能事，发乎情，入乎境。从心所欲，天趣纵横。
儿时结伴穿越的山林野径，少年同游跋涉的险滩急流。往事如烟，旧梦依稀，任你摒弃所有，也抹不去心中的记忆。
因为浓情，因为眷恋，因为那份永恒的真挚。几多缠绵，文韵溢彩，笔墨惆怅。
&《梦回神州》68X134 收藏作品
《梦回神州》的故国神游，《浔阳遗韵》的魂牵梦绕，人文不尽怀旧情结。
因为有梦想，我们去探索，寻觅未知的、生疏的、那足以令人心驰神往的万千气象。
水一样澄澈纯粹，云一样幻化迷离。可贵那份天真、稚趣。如春寒试手，冽泉新浴。
画，心灵之迹化，风物之精神。
遥望怅惘，寥廓壮怀的长河落日。
吟风沐雨，开袒胸襟的登楼把酒。
昭宏浓情，惜落红，伤别离柔肠百转。昭宏尤执着，蓑孤舟，钓寒江超然物外。
昭宏沉潜游艺，寄寓山林，拓出一隅宁静，作云影遐想，得心曲荡漾。思入境，化入梦，悉心写照，天光放晴，惬意也。
于是想，昭宏年逾不惑，其泼彩实验水墨正如孵化的新生，破壳而出，振翼腾跃，假以时光的推移，成就一声飞鸣，冲向万里遥空，去拥抱朝阳。
& &《峨眉晓雾》68X134
入选收藏作品&
&贾广建（天津美术学院教授、天津画院院长）：看了昭宏先生的作品我感觉他有独立的思考，题材较新，手法多变。我认为，他不仅是在画什么，而是在想什么，想要表达一种状态与情绪，作品比较轻松，自由，不僵化、不呆板、不保守。在乍看略有单纯的现代水墨重彩气象的同时，反映出画家求变的艺术探求。
《浔阳遗韵》34X68&入选收藏作品
刘万鸣（天津美术学院副教授、中国画学研究室副主任
）：“天津画派”向来都是“折中中西”，锐意创新。从老一辈刘奎龄到当代的孙奇峰、王颂余、溥佐、孙克纲、王学仲等，艺术思想十分活跃，多数作品赋予强烈的现代性。昭宏先生对中国山水画泼墨以及色彩有着职业敏感，所以说作品题材新，色彩丰富，融写意水墨、构成水墨、色彩为一体，冲击力强，有着现代人审美的心理效果。作品尝试着一种表现方法，或单纯，或错杂，或浪漫，或幻想。我想，他这种无功利性的艺术探索，在金钱收买艺术家良心的今天，难道不值得我们进行认真的思考？
&《不辩泉声亦雨声》68X68
获奖作品 北京华辰拍卖公司 成交价：80,000元
王山岭（天津美术学院教授）：在那美丽的环境中他“静静地听着山间的声音”，这是一种静寂空灵的境界。在这种境界里去悟道灵感由此萌发。其能量将催动艺术之花不断盛开结果卞昭宏深知此理。中国古典艺术的一大特征就是“山空无人，水流花开”，在“空”“无”的静中，有“水流开花”的动，静中有动，“动静不二”，这既是禅境，也是画境，更是艺术创作之境。
&《唐风宋韵》六尺整张
获奖作品 北京至正拍卖公司 成交价：130,000元
沙白刘墨（国家美术评论家）：无尽苍翠，千岩掇玉；一抹烟霞，万壑笼纱。有奇松如龙蟠，得灵秀自粼耀。“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”。又何止陶然心醉，更纵歌“江间波浪兼天涌”，奔流洒落出重云。山川壮丽，风物壮怀。文彩华放，咫尺万里，写胸中丘壑，大美。
《渔歌摇落江南岸、烟雨梦入赤城霞》（入选全国十二届美展）
&&刘墨（国家美术评论家）：他乡得识江南，绿云碧水，墙明瓦暗，乌篷载酒，渔歌唱晚。风光无限，撩拨心弦。最怜虹飞霞散，露凝烟翠。此身有幸，浸润灵秀，沉醉清凉。一扫尘虑，一脱凡缚，自在神游，快意如少年。——画至童真，如梦遐想。得意趣之纵横，无造作之乖张。水面空阔，澄怀明净；云端撒落，细雨霖铃。
&山水有情，风物传声。会心处不在远，那一声摇落，南国春色；那一片缤纷，凌波鸣禽。画自能言，风姿流韵。
&记忆琴瑟，萦绕乡音，那笔墨承载，又何止情愫。
& & 《大漠鸿润&》八尺整张
中央国管局收藏
& 《泥金山水》34X68 &北京华辰拍卖公司
成交价：28，000元
&《坐揽秋色气森然》68X68 获奖作品 北京至正拍卖公司
成交价：46,000元
& & 《泥金山水》 34X68
&北京华辰拍卖公司
成交价：31，000元
& & ——中国国画网
翰墨丹青芳香溢&
品德智慧仪范存各界人士送别书画泰斗夏明远先生
【通讯】书画泰斗夏明远先生遗体告别仪式于日上午在北仓公墓举行。
夏明远先生的家属、从外地赶来的学生、生前好友以及慕名而来的群众上百余人早早就赶到现场，送别这位德艺双馨的国画大师。天津市委、市政府、市政协、民盟天津市委会、天津市政府参事室文史馆、天津美术家协会、天津美术学院以及夏明远先生家乡安徽省的领导纷纷发唁电表示哀悼。天津美术学院的院长邓国源代表师生撰写了缅怀词。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&缅&
各位领导、各位同事、各位朋友：
今天，我们怀着沉痛的心情，悼念著名国画家、中国美术家协会会员、天津美术学院教授、中国民主同盟盟员、天津文史馆馆员、我们德高望重的前辈和师长夏明远先生。先生的离去，是我们无可挽回的重大损失。
先生一生致力于中国传统绘画艺术的创作，早年毕业于上海美术专科学校，受教于国画名家黄宾虹、刘海粟、潘天寿诸先生，深得心传。此后潜心创作数十年，作品清新朴拙，风格鲜明，功力深厚。从20世纪30年代至21世纪初，先生在武汉、西安、合肥、天津等地，先后11次举办个人画展，并多次参加国内外联展、公益慈善展览，多幅作品被中国历史博物馆、美国密尼安波列斯美术设计院、安徽省博物馆等中外博物馆收藏。人民美术出版社2011年出版《中国近现代名家画集——夏明远》画集。在几十年艺术创作的同时，先生深研画史画论，深谙中国画历史、流派、技法的演变与成长，对中国传统绘画艺术的传承与创新，颇有独到心得，撰写的理论著述，被中国美术界核心权威期刊《美术》等专业刊物发表。
先生以身力行“笔墨当随时代”的创作理念。抗战中，先生投笔从戎，在武昌国民革命政治部第三厅，在周恩来、郭沬若领导下，直接参与、服务抗日。大革命的时代，先生追求进步，为安庆解放做出贡献，被组织推荐赴中国人民大学前身华北大学就学。新中国成立之始，先生投身天津美术教育事业，为教学基础建设呕心沥血、亲力亲为，对艺术后辈竭力指导、全心启发提携，几代学子获益终身，在场的许多美术创作与教育事业的顶梁中坚，都曾当面聆听先生的教泽。文化大革命中，先生受到冲击，虽身处逆境，仍矢志不移，坚持创作。文革后，先生重返教职，为美术教育的重新步入正规，辛勤工作，做了大量努力。离休后，正值改革开放，先生为民族复兴的盛世而欣喜，视艺术创作为终身追求，笔耕不缀，功力炉火纯青，艺术创作更为精湛，期颐之年仍不断有新作呈现。百岁寿辰之时，天津美术学院、天津市美术家协会、天津市文史馆联合举办“夏明远艺术创作回顾展”，先生成为美术创作生命常青的典范。
百年沧桑，先生的一生，见证并参与了从民国、抗战、新中国成立、改革开放等中国社会的重大历史变革，先生的个人追求与艺术创作，可以说是与民族、与国家共命运，直到晚年，仍关注国家发展、美术教育事业、中国画传承创新，创作直至最后一刻。先生的作品深蕴“传统人文精神”，笔墨苍劲，富于强烈的时代特色，艺术成就斐然。先生为人的豁达、儒雅、谦和、亲切，艺术创作的执着、精到、精湛，对公益事业的热情投入，广受社会各界尊敬，是德高望重、真正能让我们受教良多的艺术前辈、敬爱的师长。
我们衷心怀念尊敬的艺术大家、世纪老人夏明远先生。
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编辑：王昕
& 最具人生价值的启迪
——深切悼念我崇敬的夏明远先生
昨晚，在电话中得到噩耗，中国美术界的人瑞、前辈和大师——夏明远先生永远地离开了我们。
我真不敢相信自己的耳朵，因为在半年以前，我们还去府上看望他老人家。思维敏锐，精神矍铄，每天读书看报，写字作画，没有一点点老态龙钟的影子。在这位老寿星面前，谁也不敢相信，他已是102岁的高龄。
我和夏明老相识的时间不很长，接触的也不很多，但夏明老对我来说，却是一位过目不忘的长者：作为当代中国的著名画家，看上去就像一湾镜面般的湖水，风平浪静，没有一丝波纹。与夏明老交谈，他的那种睿智，那种满怀智慧的哲理，那种儒雅的风范，那种勤奋的努力和坦然的面对，给我留下了终生的感动。
记得有一次，我们谈得很多、很深，从国际到国内，从家庭到人生。夏明老告诉我，人的一生，大都是是奋斗的一生，不如意者十八九。但有人在奋斗中过得很充实，很光明，很高尚；也有人在奋斗中过得很空虚，很低俗，很琐碎。其实，无论逆境和顺境，对每个人来说，都是一种考验。如果我们有理想，有毅力，有坚持，有追求，有作为，把很平常的日子堆砌起来，就能变成一个令人羡慕、令人尊崇的伟大生命。如果每天庸庸碌碌，没有理想，停止进步，把一辈子的日子堆砌起来，就永远会是一堆琐碎与平常。
&平时，因为工作的关系，很少有闲暇去感受别人的情怀；可这次不同了，从夏明老的心路历程中，我深深领悟到了一个非常具有实践价值的人生哲理。
临行前，夏明老的女公子还送了我一部画册《世纪明远》，不久又亲临舍下送来了夏明老亲笔画的扇面。我读不懂国画，但这次似乎不同了，竟被一种难以拒绝的艺术冲击力所感动——没有一幅创作不是笔触朴实，举重若轻，满了热情、期盼与虔诚的。这我深深感到，夏明老的画作就像夏明老的为人一样，纯朴之内，隐含着高雅，敦厚当中，透射着倔强；更亲切，也更容易深入人心。同时也使我真实地领悟到，这位世纪老人的人生，是怎样在画笔中升华；他身边的岁月，又是如何在色彩中流淌的。
我深知。每位来到这个世界的人，迟早都要离开这个世界。平静地接受生活给予我们所有的喜悦和悲伤，把每天看似平凡的日子，堆砌成伟大的人生，可以说，就是这位期颐老者留给我们最具人生价值的启迪。
夏明老安息吧！您把自己一生的光辉带给了这个世界，世界也会还您光辉的一生！
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夏明远先生赠予罗澍伟、卞学诊夫妇的扇面
渤海电视台《艺术范》栏目采访夏明远先生
天津社会科学院资深研究员--罗澍伟；美籍华人、&美国天津同乡会会长&、美国宏大医学文化交流协会会长——卞学诊；中国国画院副院长、天津美协山水画专委会秘书长——卞昭宏；渤海电视台《艺术范》栏目编导——王昕看望夏明远夫妇
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编辑：卞昭宏&王昕
中国画名家——卞昭宏作品集
天津人民美术出版社发行《中国书法名家皮恩成作品集》
图书在版编目（CIP）数据
皮恩成作品/皮恩成书。—
天津：天津人民美术出版社，2013.11
I。①皮。。。II。①皮。。。III。①中国书法—作品集—中国—现代IV。&#
中国版本图书馆CIP数据核字（2013）第013896号
出版人：李毅峰
责任编辑：任红伏
经销：全国新华书店经销
定价：38元
天津人民美术出版社发行《中国画名家卞昭宏作品集》
图书在版编目（CIP）数据
卞昭宏作品集/卞昭宏绘。—
天津：天津人民美术出版社，2013.11
978—7——7
Ｉ.①卞...
ＩＩ．①卞．．．ＩＩＩ．①中国画—作品集—中国—现代　ＩＶ．①Ｊ２２３．７
中国版本图书馆ＣＩＰ数据核字（２０１３）第１０１８０８号
出版人：李毅峰
责任编辑：任红伏
技术编辑：郑福生
全国新华书店经销　定价：３８．００元
&中国国画院官网&
中国国画院副院长卞昭宏简历
BESETO美术节大展中荣获银奖，作品在国内各大报刊发表并出版，2003年在韩国举办山水画展；2005年其作品获国家文物局、博物馆认定及收藏，2010年作品《和畅》被全国政协礼堂收藏，2012年荣获中国文联“时代领跑者”慈善大使称号。
中国国画院副院长兼副秘书长
全国书画家职称与艺术品等级评委会评委
中国甲骨文书法学会&
国家一级美术师
中国人民艺术出版社社长助理
《今日水墨》杂志社副主编
天津市文化局（名人）文化发展中心主任
中国五老公益工程组委会天津分会主任
中国星月交辉杂志社记者中心主任
中国社会艺术家水平等级考级中心&
中华民间藏品（天津）鉴定委员会副秘书长
中国书画联谊会理事
中国民主建国会会员
民建河北区文化艺术委副主任
政协天津市河北区第十二届委员会委员
《艺术范》&&&
每平尺8000——10000元
《山溪缘》
墨彩浓郁&&&意趣盎然&
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——读卞昭宏山水泼墨重彩画随感
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&天津美院史论系
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《山涧听泉》
卞昭宏的山水画首先让人关注到的突出特点是重彩与水墨的结合。卞昭宏的山水画均来自生活，或是写生所得，或是亲眼所见，是真情实感的有感而发，故而其画面总是意趣盎然，富有生命活力。野逸的笔墨中融入重彩，簇簇山花在清逸气氛中透着几分清丽，山谷幽溪之气浓郁，意境清新悠远。
对“重彩与水墨的结合”卞昭宏有着更深层的情节，最终源于他对青年时代在天津美院学习的浓情回忆，正如他在《我的绘画因缘》中所说:
“常常忆起在大学时代与王山岭兄长、刘万鸣、贾广键之间的画缘，他们的支持和鼓励及恩师孙其峰、王颂余、白庚延、陈重武等教导，回想王山岭兄带队写生，美妙的大自然，吃住在山溪间，相互研究绘画技艺的情节历历在目。”这种浓厚情节正是推动他对“山溪缘”主题表现不尽的深层动力。&在那美丽的环境中他“静静地听着山间的声音”，这是一种静寂空灵的境界。中国古典艺术的一大特征就是“山空无人，水流花开”，在“空”“无”的静中，有“水流花开”的动，静中有动，“动静不二”，这既是禅境，也是画境。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&天津美院教授&&&王山岭
卞昭宏山水画中的“山溪缘”作品，泉溪清幽，云雾飘渺，情趣盎然，意蕴丰盈。他的山水画特具水墨韵味，色泽明快，发挥到了一个新的极致，让人明显地感觉到活跃着中国古代文人画的遗传因子。但又与之有全然不同之处。他的笔墨形体之中，没有古人的冷漠孤傲，和潇散简远。他是牢牢立足于当代现实生活的大地，扎根于燃烧着热情的时代感情。通过技巧和色彩发掘人的丰富性，以近川和远海创造了一个特定的空间意境。通过线条的徐疾粗细浓淡表达画作的力量、活力、气魄和思维。创造了超逸、静穆、激动的形象和意境。动静得宜、刚柔相济。其内容与表现的追求都有传统的意味。他在考虑到宣纸和毛笔的承受力和性能局限的同时，使题材走出了小情趣的范围，去实现博大空间。给人以微妙的心里满足。正在于他的心和人们的心一同渴望燃烧、让人们从画面中寻觅到宁静、庄重、明哲、智慧和时代热情的交织。也许这便是卞昭宏的山水泼墨重彩画的主要所在。
老一代美学家宗白华先生曾比较中西精神的差别时谈道：“希腊神话里水仙之神临水自鉴，眷恋着自己的仙姿，无限相思，憔悴以死。中国的兰生幽谷，倒影自照，孤芳自赏，虽感空寂，却有春风微笑相伴，一呼一吸，宇宙息息相关，悦怿风神，悠然自得。”这种精神尤能慰藉当今生活在喧嚣都市里的人的心灵，我想这也许就是卞昭宏山水画中最具精神价值的地方。
《春江图》
澄澈纯粹&&
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——由卞昭宏泼彩实验水墨说开去
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我们常说：画如其人，山水寄情。我们又同时习惯于笔墨程式，色调格局的约定俗成。有意无意间淡化了情境、情愫作用下的自然状态与精神构成。
卞昭宏泼彩水墨的实践，由深入传统体味认知到自我意识觉醒，进而直面生活，突出籓篱的自由萌芽。水墨交融，华彩绚烂。愉悦、热烈又不失凝重与深沉。
浓酒一样的潭水，摇出一叶扁舟，波光潋滟，细雨烟霏，渔翁艄公闪烁其间。轻风撩人，鸢飞鱼跃，不负“欸乃一声山水绿”。笔墨逸兴，应乎刹那间神飞灵动，怡然自得。云峰神秀，迷径幽深。会心处，几近登临，那山光水色更添了几分诱惑。潺潺的流水，缤纷的落英；袅袅炊烟，隐隐茅舍，一弯新月待归人。画中神游，忘乎所以。妙得酣畅，尽抒淋漓，只在浓墨重彩间流连徜徉。又岂止风枯雨润，更得月淡星寥，露凝烟碧。欣欣然，醉入云梦泽，梦向桃源渡。笔墨能事，发乎情，入乎境。从心所欲，天趣纵横。
儿时结伴穿越的山林野径，少年同游跋涉的险滩急流。往事如烟，旧梦依稀，任你摒弃所有，也抹不去心中的记忆。
因为浓情，因为眷恋，因为那份永恒的真挚。几多缠绵，文韵溢彩，笔墨惆怅。
《梦回神州》的故国神游，《浔阳遗韵》的魂牵梦绕，人文不尽怀旧情结。
因为有梦想，我们去探索，寻觅未知的、生疏的、那足以令人心驰神往的万千气象。
水一样澄澈纯粹，云一样幻化迷离。可贵那份天真、稚趣。如春寒试手，冽泉新浴。
画，心灵之迹化，风物之精神。
遥望怅惘，寥廓壮怀的长河落日。
吟风沐雨，开袒胸襟的登楼把酒。
昭宏浓情，惜落红，伤别离柔肠百转。昭宏尤执着，蓑孤舟，钓寒江超然物外。
昭宏沉潜游艺，寄寓山林，拓出一隅宁静，作云影遐想，得心曲荡漾。思入境，化入梦，悉心写照，天光放晴，惬意也。
于是想，昭宏年逾不惑，其泼彩实验水墨正如孵化的新生，破壳而出，振翼腾跃，假以时光的推移，成就一声飞鸣，冲向万里遥空，去拥抱朝阳。
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&二零一三年九月
《梦回神州》
贾广建（中国美术家协会会员、天津美术学院中国画系副教授
&&&&看了卞昭宏先生的作品我感觉他有独立的思考，题材较新，手法多变。我认为，他不仅是在画什么，而是在想什么，想要表达一种状态与情绪，作品比较轻松，自由，不僵化、不呆板、不保守。在乍看略有单纯的现代水墨重彩气象的同时，反映出画家求变的艺术探求。
《天外天》
刘万鸣（天津美术学院副教授、中国画学研究室副主任
&昭宏先生和我同在天津美院就读，毕业后，我任教于天津师大美术系，昭宏先生到天津团市委宣传处工作；96年我到天津美院任教，他到天津文化局文化交流处工作。这些年昭宏先生忙于文化交流、国内外书画展览等工作，但他不忘习画，我们经常探讨绘画技法。
《春意盎然》
“天津画派”向来都是“折中中西”，锐意创新。从老一辈刘奎龄到当代的孙奇峰、王颂余、溥佐、孙克纲、王学仲等，艺术思想十分活跃，多数作品赋予强烈的现代性。昭宏先生对中国山水画泼墨以及色彩有着职业敏感，所以说作品题材新，色彩丰富，融写意水墨、构成水墨、色彩为一体，冲击力强，有着现代人审美的心理效果。作品尝试着一种表现方法，或单纯，或错杂，或浪漫，或幻想。我想，他这种无功利性的艺术探索，在金钱收买艺术家良心的今天，难道不值得我们进行认真的思考？
《揽胜图》
《山居图》
《小品山水作品》
中国书画家社会艺术水平等级评定委员会
中国书画名家资格注册中心
中国国画院院委
【简讯】2013年上半年陈幼白经中国书画家社会艺术水平等级评定，被评为全国高级美术师、著名国画家；周道法评为全国一级美术师、国画家称号。
经中国艺术品价值润格定位认证中心艺术创作专家委员会审核，王玲同志获得中华人民共和国书画名家注册“艺术评论员”资格。
&&& 2013年上半年度经中国国画院院委会决定批准闫文庆、靳金斗、皮恩成、邢玉群、苏现良等同志为中国国画院院士。
中国书画家社会艺术水平等级评定委员会
【简讯】2012年度末张连敏、张如良、皮俊鹏、皮俊嵬等人荣获社会艺术水平等级委员会评为高级工艺美术师及一级书法师。
张连敏 全国9级（正高级）
高级工艺美术师
全国8级（副高级）
副高级工艺美术师
全国6—7级（中级）
一级书法师
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> 详细信息2017年天津古钱币合法鉴定中心 发布于： 12:57:36因手上有好的钱币想出手但找不到好的买家而发愁
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古钱币
古钱币指古代货币。货币是商品交换的产物。中国是世界上最早使用铸币的国家。距今三千年前殷商晚期墓葬了不少无文铜贝，为最原始的金属货币。至西周晚期除贝币外还流通一些无一定形状的散铜块、铜锭等金属称量货币，这在考古发掘中也有。中国钱币创造和打破了中国世界纪录协会多项世界之最、中国之最。
古钱币近期拍卖信息如下：
　　拍品名称 估价（万元） 成交价（万元） 拍卖日期
　　大清银币光绪元宝广东省造----300-300万-----345万-----
　　清宣统 大清长须龙金质样-----200-300万-----345万-----
　　咸丰 重宝大清宝福一百铜-----280-280万-----322万-----
　　庚戌春季云南省造宣统元宝----200-300万-----319万-----
　　元代 &兴国路&五十两银-----100-260万-----311万-----
　　明代&征完万历二十七年分----150-300万-----286万-----
　　明代 &嘉靖四十年十月-------100-200万-----280万-----
历史演变
纲钱指国家或地方法定发行的一类钱币。由一种纲钱的不同版别派生出&目钱&。纲举目张，构成钱币的统系。以纲钱为线索可了解货币沿革史；以目钱为线索可涉足古钱币鉴赏与考古。下文主要由历朝纲钱沿革解读古代相关的政治，经济与历史变幻。
纲钱体系从秦汉到明清可分二大阶段。第一阶段：秦汉与隋唐以铜铸币为主，是以秦&半两钱&和汉&五铢钱&为主干铢两体系阶段。第二阶段唐宋到明清除了铸币出现年号，宝文体系有别于前铢两体系外，还出现纸币与银本位体系，下分叙。
秦货币初探
春秋战国时期，随着商品经济发展，使在流通中要分割和鉴定成色的金属称量货
明字刀
币逐步不适应，而被金属铸币所取代。
从春秋时期进入金属铸币阶段到战国时期已确立布币，刀货，蚁鼻钱，环钱四大货币体系:
中原地区　即赵、韩、魏三国和周王室等地，主要流行布币（例如货布）。布币脱胎于青铜铲形农具，和&布&同音假借。春秋时期的布币主要是空首布即有装柄的空心銎。而战国时期的布币主要是平首布，即相对&空首布&而言，已无装柄中空的銎，而形似铲状铜片，布币形制大致分平肩，耸肩，圆肩和方足，尖足，圆足等类别，最一般由平肩平底布或平肩方足向耸肩尖足布，圆肩圆足布演化，地区后扩展到楚国和燕国等地。
东方的齐国和北方的燕国　主要使用刀币。刀币分&燕明刀&和&齐刀化&二大类型。刀币形状取象于山戎 、北狄等北方游牧民族渔猎用的刀类工具。由于齐刀面有&化&字文而称&刀化&。刀币形状刀背分弧背、折背、直背，刀首有平首，尖首之分，也是我国早期一种青铜铸币。
西北方的秦国　独用环币，其形制取象于纺轮或玉壁演化而来。环币分圆形圆孔和方孔
蚁鼻钱
两种。战国时期即较早铸行的是圆形圆孔，后秦惠文王，秦始皇铸圆形方孔&半两&钱。圆形环钱是方孔钱的原始状态。
南方楚国　铸币铜贝称蚁鼻钱，由贝币演化而来。铜贝钱文& &形似鬼脸，为&贝化&二字组合。蚁鼻喻小，意即小钱。楚国有文铜贝铸币俗称&鬼脸钱&、&蚁鼻钱&。楚国除蚁鼻钱外，还有黄金称量货币，是战国时期唯一以黄金为流通货币的国家。
总之，春秋战国时期出现的四大货币体系分别由刀、铲、纺轮等劳动生产工具演化而来，由此可见当时各地征战、渔猎、制陶，纺织与贸易往来等经济生活地区特色与社会风貌。同时形成四大货币区也是诸侯割据的产物。随经济与商品交易发展。各国货币互相流通，要求并相应促进币制出现统一与标准化趋势。
秦汉&半两钱&
秦半两
秦统一六国后，政治统一要求经济统一作基础，秦始皇顺应历史发展趋势，在统一文字，度量衡同时，也统一了货币。规定以&黄金&为上币，以镒（20两）为单位，以圆形方孔铜钱为下币，以半两为单位。钱文&半两&与实重相符，这种方孔圆钱从此成为中国货币的主要形式一直沿用二千多年。为王取这种形制呢?主要是环形便于携带，而方孔穿绳索铜钱不易旋转，可防磨损。也有人认为这种形制表达了古人天圆地方的宇宙观。秦朝方孔圆钱是世界上最早由政府法定的货币。
鉴别战国和秦朝的&半两钱&可从书法入手。战国币钱文&半两&为大篆：而秦朝币钱文&半两&为小篆。相传秦币由宰相李斯所书。大概受此影响，秦朝之后的钱文大都出自达官贵人或书法名家之手。宋朝还出现皇帝御书钱。中国古钱币与西方货币的区别之一是中国古钱版面以钱文为主，流通币极少有图案为主的，而西方货币则以动植物，人象等图案为主。古钱上的书法艺术为另一话题当别论。
据说秦始皇为防备百姓造反收天下兵器铸十二金人。这势必影响铜钱的铸量。因铜价极高，货币流通量不足，故秦半两钱价值很高。汉初发生&秦钱重（价高）难用&问题。汉承秦制沿用半两钱，但刘邦当皇帝时国家很穷，改铸了许多小钱，先后出现&榆荚半两八铢半两，四铢半两等。一两为二十四铢，因对秦半两大幅减重，&半两&名实不符。尤其是一种小半两，形似榆树果实而称&榆荚半两&重不足1克，直径不足1厘米。汉还允民间私铸与郡国铸币，引起币制紊乱与通货膨胀，至汉武帝大改币制。
汉&五铢钱&
1、汉武帝首创&五铢钱&。
北周内郭五铢
汉武帝即位后，&外事四夷，内兴功利&急需开辟财源。同时郡国自由铸钱，造成币制混乱，物价上涨，威胁中央财政。于是汉武帝公元前118年下令废除汉初郡国制币权，改由中央统一铸币。设&上林三官&即钟官（掌铸钱）、辨铜（掌原料）、均输（掌制范），组成中央铸币机构负责铸造五铢钱，也称上林钱和三官钱。五铢钱质量高，改变了货币混乱现象，有利于中央集权和经济发展。从汉武帝起历西汉，新莽，东汉，魏、晋、南北朝到隋唐共七百多年。五铢长期为历朝法定货币。因五铢钱轻重合宜，中国以&五铢&为主要形制的方孔圆钱还影响日本、安南、朝鲜等国。而泰国的货币单位仍称&铢&与此不无关系。
2、新莽币制大乱与铸钱精品问世。
　　
大泉五十
西汉晚期，王莽建新朝，托古改制，滥发货币。如：&大泉五十&是王莽上台后为解决经济危机而铸行的一种大钱。&泉&是&钱&字的借用。王莽相信 纬学说，在他夺取刘姓天下后，为讳忌&刘&字，刘字由卯、金、刀三字组成，故钱文中不用&金&字而用&泉&。一枚&大泉五十&重量只及西汉五铢钱重量的二个半，却要当五十个五铢钱用。意味着每发行一枚大钱就要从百姓手中夺走四十七个半五铢钱财富，这必然引起人民不满，于是民间仍用五铢钱交易。为此王莽以重刑酷法规定：凡敢私藏五铢钱者将作为犯人充军戍边。由币制混乱可见王莽统治不得人心，必垮无疑。此外还有一种大钱名&刀平五千&即一枚大钱当五千个五铢钱。如此大额钱币必有人冒死伪造。为防盗铸私钱，除颁行刑法重治外，另创造了一种新币形，即把古代刀币和圆钱结合，创造出世界上第一枚双色金属钱币。为防假私铸而使&大泉五十&、&刀平五千&等官行币&做工精绝&，这一扭曲风情也令后人千年叹息。
东汉恢复西汉以来的五铢钱制度，到东汉末年，董卓进京毁五铢钱，更铸小钱，引起通货膨胀，货币制度再陷混乱。
3、&六朝五铢&劣钱
魏晋南北朝是中国分裂时期，战争频繁，政局动荡，社会经济遭破坏，史称此时&钱法大坏&。为了省铜，五铢钱越做越小，有&鹅眼&、 &鸡目&之称，更有剪凿边圈，称剪边五铢，一枚钱改二枚，面额却大，百当千用。钱币界把这一时期五铢钱统称为&六朝五铢&。六朝即建都南京的三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。这一时期五铢钱除铸造粗劣且钱文革率、笔画不全。有将&五铢&写成&五金&者，也有写成反文&铢五&的。但期间五铢钱也有个别例外的，如北魏&太和五铢&，&永安五铢&，史称&重如其文&，质量上乘，不仅使人想到北魏孝文帝的一系列成功改革。
4、隋朝&五铢钱&与传闻。
隋代隋文帝铸造&开皇五铢&结束了汉末以来三百多年钱制庞杂局面，这也是最后一个使用五铢钱的朝代。有人辨认隋&五铢钱&五铢的&五&即&X&字左边加竖 | 为&|X&，放倒后似为&凶&字。于是有人说是隋的凶兆，预示其灭亡为时不远了。故隋朝&五铢钱&较好辩认。其实这种写法北魏也曾有过，这不过是老百姓借此诅咒隋末战乱而已。
第二阶段
唐朝起方孔圆钱由铢两体系转变为以&文&为单位的年号、宝文体系，沿革两宋至清，这是货币发展的第二阶段。
1、唐高祖首创&宝文&&年号钱&
开元通宝
唐代是一个经济文化都发达的强盛朝代。据考唐高祖武德年间621年铸行&开元通宝&钱，结束了秦汉以来以重量铢两定名的钱币体系，而开创了唐宋以后以&文&为单位的年号，宝文铜铸币。&开元&有创始，首创之意，&通宝&即流通的宝货。其在重量单位上有大突破，古代衡法二十四铢为一两。&开元通宝&开创十进位制，每枚重二铢四 为一文钱，积十文钱重一两，即十钱一两&以钱代铢&。开元通宝在唐代铸行二百多年而使币制长期稳定。唐以&文&计数，以钱两为重量单位的宝文钱体系沿袭到清朝历时千年。另相传唐高祖铸行的&开元通宝&由初唐书法大家欧阳间所书的增文采，被誉书法币。
安史之乱后，唐肃宗为对付财政困难、铸造大钱，称&乾元重宝&。这是最早称&重宝&的钱，一文重宝当开元钱十文，引起通货贬值，物价飞涨，盗铸严重，人心不安。至晚唐唐武宗废佛，取佛铜大量铸&会昌开元&钱，使延续了半个世纪的通货紧缩现象才有所缓和。&乾元&，&会昌&均为纪年。
五代十国是军阀割据混战分裂时期，由于林立，货币五花八门，是一个货币混乱时期。币材除铜外还有锡、铁等。大额钱币当十当百，甚至当千当万流行。钱制的混乱复杂反映出割据战乱带来的经济恶化。
综上所述，铜铸币方孔圆钱从铢两体系转变为年号，宝文体系为货币发展一大转折时期。
转折时期
两宋到明清除铜铸币外，还产生了纸币与银本体系为货币发展的又一转折时期。
1、两宋&年号钱&、&御书币&与&纸币&
两宋的铜铸币以采用年号为显著特点。据考证年号首创于汉武帝，而&年号钱&始于十六国时四川成都李寿的&汉兴钱&。最后一枚年号钱为袁世凯复辟帝制铸行的&洪宪元年，当十铜元。&此钱随袁世凯垮台，存在不到四个月。&年号钱&因铸有年号，标明铸造时间，使人在考证古币年代时可一目了然，这在钱币形式发展上是一个进步。历朝年号钱中宋、明、清三朝的钱币最容易收集。
另外，历代书法中要数宋朝见著。相传宋神宗元丰年间所铸元丰钱有篆、隶、楷、草四种书体，其中苏东坡手笔的隶书钱文沉着、豪迈，被称&东坡元丰&。宋哲宗年间司马光和苏东坡用篆、行两种书法写过对文钱&元裕通宝&。使宋朝流行书币币对文钱。擅长书法的皇帝耐不住寂寞，也往往在钱文上一展身手。由皇帝书写的&御书钱&，据考证第一人为宋太宗赵炅，而历代皇帝中书法成就最高为宋徽宗赵佶。他治国安邦无能，&靖康之耻&与儿子钦宗一起被掳为金兵俘虏。但对琴棋书画情有独钟，尤其是书法&瘦金体&铁画银钩，别具一功。宋朝书法币见著与皇帝身体力行推崇不无关系，尤其是年号御书钱流行。此钱文风到明朝有变。明代中叶开始钱文都出自匠人之手，字体呆板，不讲布局结构，谈不到书法艺术了。
两宋时期铸币铜铁钱并行，因铜器比铜币值钱，有毁钱铸器现象，少见铜钱而出现铁钱。另外随经济重心南移，货币流通扩大，两宋产生的纸币是世界上最早出现的纸币。这纸币是一种象征性货币，它是社会商品经济发展到一定阶段的产物，同时与造纸和印刷技术的进步也有关。北宋的纸币主要有交子，南宋有会子、关子。交子、会子都是当时对票据、证券、况换券类的俗称。而币值是否稳定成为经济财政局势的晴雨表。
辽、宋、西夏等北方少数民族、在与汉族交往中受中原经济文化影响，除了使用唐宋所铸铜币外，也发行过民族文字与汉文类铜铸币。
2、元代币制以纸币为主
元代曾铸行过少量铜钱，但货币主要流通纸币。这在中国古代是较突出的。元代的纸币称为钞。原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。但元末政治腐败，皇室奢侈，军费开支浩大，财政入不敷出，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。加上黄河改道泛滥，天灾人祸，故称&开河变钞祸根源&，可见滥发纸币与元朝灭亡很有关系。
3、明朝由纸币政策转 以银为主，以钱为辅的体系。
发行纸币在货币史上虽是一个进步，但历代统治者无不利用它来剥削，掠夺人民而使纸币纸策崩溃。如明朝初朱元璋就推行纸币政策，发行&大明宝钞&与铜钱并用。但大明宝钞不定发行限额，也没准备金，很快就导致通货膨胀，故明中叶嘉靖年后，宝钞已不能通行，民间主要用白银和铜钱。如明朝&班匠&以银代役、雇工工资，富豪积家产等都主要用银量了。银量被铸为一定标准的银锭从元朝开始，从元朝至元年间开始，银锭自名&元宝&，这是中国称银锭为&元宝&的开始。同时民间流行铜制钱，质材由青铜转黄铜，铸行以年号为号的通宝钱。
4、清朝铜钱，纸币和机制币
清代铜钱沿用明朝的制度，主要铸行小平钱。清代铜钱中以咸丰钱最为复杂，钱文有通宝、重宝和元宝之分，面值不同，钱局不同。清朝民间商务大数用银，小钱用钱，钱、银并行。
清初一百年以银锭为主币，征税一两以上必须收银，清朝各州县每年分夏，秋两季征收田赋，完粮必须是足银。因中央不铸造统一流通银两，民间使用的银子未必是足银，各地银锭形式、成色、平码不同，因此每逢纳税前由银匠和银铺将民间散银熔铸成足银上当。一些银匠勾结吏役趁机在银两成色，185 分量上苛剥百姓，造成许多复杂的社会问题。
清朝后期银锭开始向银元转化。明朝中叶起，在对外贸易中外国商人用他们的银元购买中国丝、茶、瓷器等，使各种外国银元开始在中国流行。到清道光年间，从签不平等《南京条约》开始，赔款用的银元都是&洋钱&，当时中国本国还没银元。库存洋钱不足抵销数目剧增的对外赔款，于是迫使清末政府开始自己铸造银元。中国最早的机制洋式银元为光绪年间的&光绪元宝&，俗称&龙洋&，因银元背面一般铸有龙纹而得名。同时出现机制铜元，又称&铜板&。机制银币和铜元的出现对中国传统的银两货币和方孔圆形为主的铜钱制是一种巨大冲击。[2]
清代发行的纸币品种复杂，有官钞和私钞之分，官钞即由官府金融机构发行，私钞由民间金融机构发行，纸钞又可分铜钱票（可兑换方孔铜钱）、铜元票（可兑换铜元）、银两票（可兑换白银）、银元票（可兑换银元）四种。发行纸币开始有库银准备金、钞本来凭证。
综上所述，从两宋到明清，纸币产生与流通，白银货币地位日益提高和明清开始确立银本位制的纸币制度，晚清机制币体系出现，为中国货币史发展的第二阶段后期情况。
以上所列为流通钱币史，钱币界还有众多非流通性货币，如压邪用的压胜钱，祷福避邪的镇墓钱和纪念重大历史事件及历史杰出人物的纪念币之类此不一一列举了。这些钱币俗称&花钱&，在货币流通上无足轻重，但对民俗研究却可提供珍贵史料。
历朝钱币编辑
春秋战国时期
春秋战国时期，由于商品经济的迅速发展，开始出现了形态各异的古钱，其形状大多模仿当时的生产工具或生活用具。中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆戎畋松：&像楚国，它是从贝币发展成文字贝，这种文字贝被俗称为鬼脸钱，蚁鼻钱。中原地区，农业区它从劳动工具农具铲演变出来这个布币，沿海跟北部地区，渔猎地区又根据它的渔猎工具--刀削，演变出来刀币。"
这品钱叫武阳三孔布，为什么叫三孔布呢，因为它上面有三个小孔。你看到没有，这上面有三个小孔，这个地名呢是叫武阳，背后叫一两，三孔布它有两种等级，一个是十二铢的，一个是一两的。
秦始皇兼并六国
秦始皇兼并六国后，为巩固封建统治和发展封建经济，统一了钱币政策，在全国范围内推行外圆内方的半两钱，这是中国历史上的一次币制改革。这种铜币它避免了以往钱文复杂难辨，大小各异，轻重不一，币值不明等弊病，制定了适应需要的重量和形制。半两钱作为我国钱币发展史上的一座里程碑，标志着这种外圆内方的钱币在形制上从此固定下来，并为历代沿袭，直至清末。
开元通宝钱币的问世标志着中国钱币自秦始皇统一货币后的第二次钱币，它持续流行了一千三百年。
汉代-隋代
汉代商业活动繁荣，钱币制度也有了重大改革。汉武帝元狩五年，也就是公元前118年开始铸造五铢钱，该钱轻重适宜，其大小，形制一直到隋代还继续沿用。
中国钱币学会会员西安金泉钱币博物馆戎畋松：从唐高祖武德四年开始，这个公元六百二十一年，开始铸开元通宝钱，就是废掉了铢两制。那么开元通宝的历史意义是很大的，它一是废了铢两制货币体系，开始出现宝文钱，宝文钱的出现是有一种信用货币的概念。
宋 - 元 - 明
到了宋代，铜，铁钱并用，铸钱数量相当可观，十几位皇帝共有四五十种年号钱。南宋淳熙七年铸行的淳熙通宝，钱背上有&柒&字纪年，至淳熙九年后改成小写，这就是所谓的纪年钱。这种钱币纪年制度一直沿用到宋末，是宋钱的一大特征，比欧洲钱币纪年要早三百多年。
在我国元朝和明朝时期主要推行纸币，铜钱铸造较少。明中叶以后，白银成了主要货币，铜钱仅用于小额支付，但它仍然是政府发行的重点。清光绪年间，两广总督张之洞吸收了西方铸币的先进技术，向英国购置了造币机器，在广州筹建造币厂，率先开创机器制币，实施了中国钱币史上的第三次。先进的制币技术，在光绪后期取得了成功。从此，机制币全面进入我国的货币领域。
总结
我国各个时期的古钱币经历了风风雨雨四千年历史的考验，源远流长，琳琅满目，其形状各异，品种众多，创造了七十多项世界之最，这是世界上任王一个国家都无法比拟的。
钱币可以说是一个国家历史发展的缩影。中国古钱币在它漫长的发展过程中已逐步形成了独具特色的东方钱币文化体系，因此它的价值被越来越多的人所发现，古钱币也被越来越多的人所收藏。
钱币既是商品交换的手段，也是一种特殊的文化载体，它是特殊的商品又是精美的艺术品，也是各国各时期政治，经济，文化艺术状况的反映。以中国钱币为例，由几千年前贝币，布币发展到今天的印刷精美，仿伪技术先进的纸币，再到&一卡走天下&的电子货币&&货币的变化浓缩了几千年的历史进程.
公司名称：江苏旭宝轩艺术品有限公司
公司地址：江苏省昆山市长江南路1213号旭宝轩大厦
征集部：郭总：藏品征集邮箱：@联系方式：本公司位于江苏省苏州市昆山市。主营瓷器、字画、钱币、杂项等。在礼品、工艺品、饰品－玉器行业获得广大客户的认可。公司秉承“保证一流质量，保持一级信誉”的经营理念，坚持“客户第一”的原则为广大客户提供优质...联系信息联系人：王老师电话：固定电话：QQ：地址：江苏省苏州市昆山市长江南路1213号旭宝轩大厦整栋