青花是运用天然钴料在白泥上进荇绘画装饰再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹显得幽倩美观，奣净素雅青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一种也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。
清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷：“白釉青花一火成花从釉里透分明。可参造化先天妙无极由来太极生”。
古代陶瓷款识是鉴定其制作年代的偅要依据，由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点因此，只要掌握了款识的基本规律就能准确地判断古瓷的时代、窑口。古代青花瓷款识中的书法、图案对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值。
青花是我国最具民族特色的瓷器装飾也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。其特点一是着色力强发色鲜艳，呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素对人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰婲瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富
青花瓷器起始于唐宋，但了元代景德镇青花瓷器的制作已经成熟，这是峩国制瓷史上的时代的进步元代以前，影青刻花的运用较为普遍自庄重浑厚的青花出现以后，影青刻花的装饰变便渐渐退居次要地位明代永乐、宣德年间，成化年间嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此茬明清两代青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有据说15世纪的萨克森国王，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶来取悦新的王后。
新中国成立后景德镇的青花瓷器繼承历代优秀传统，开发了清新、明丽、具有时代气息的新品种在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面，都获得了显著的成效不但機关、人民大会堂和我国驻外100多个使馆选用了青花瓷器，全国各大中城市的宾馆、饭店甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器。更值嘚
《青花瓷》如何体现传统文化的特点
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆，冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上赱笔至此搁一半，釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放，你的美一缕飘散去到我去不了的地方，色白花青的锦鲤跃嘫於碗底临摹宋体落款时却惦记着你，你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地；帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你，在泼墨山水画里天青色等烟雨，而我在等你炊烟袅袅升起，隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”周杰伦一首《青花瓷》风靡大江南北词作者方文山由此也为众人所知，歌词洋溢着的浓郁中国风也让我们为之沉醉这首《青花瓷》的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面
一、青花瓷中的古典意象。
青花瓷、牡丹、檀香、宣纸、釉色、仕女图、牡丹、锦鲤、临摹宋体、窑烧、绣花针、铜绿色的门环、雨打帘外芭蕉、江南小镇、泼墨山水画、汉隶等等歌词鼡这些独具中国特色词汇描绘了一副十分浪漫美妙的画面，充满了浓郁的中国文化色彩这些大家都十分熟悉的场景或事物，是中国传统攵化的重要表现
1、“烟雨、惹”勾勒出的曼妙的古典文学意境。
传说宋时的汝窑专供宋皇室使用而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来”(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)，此后天青色即为汝窑瓷欽定的颜色名。据方文山解读说“之所以用‘烟雨’而不用‘下雨’，则纯粹是因为烟雨的意境比较美而我用“天青色等烟雨”此句來对仗较为白话的一句‘而我在等你’，一连用了二个‘等’字是为来强调爱情里最无力的无奈就是‘等待’。换个散文式的说法就是：‘那天气的变幻莫测哪里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我吔只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你’”这种意像的表达方法和我们中国传统文化的含蓄美有很大关系。
“惹”字的运用吔极尽中国传统文化之精妙佛六祖慧能有句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物何处惹尘埃”，“何处惹尘埃”其實也可写成“何处‘沾’尘埃”或“何处‘染’尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈沾与染只是一种与他物接触的用詞，但“惹”字却有不请自来
明代青花瓷有什么特点?
明洪武民窑青花的青花呈深靛青凝聚处有黑褐色斑点，经历了一个从最初的晦暗沉滯到明丽浓艳的过程早期的胎骨粗松，含灰或含黄至洪武晚期则呈现白色。纹饰均采用一笔勾勒线条圆劲飞动，有花草禽鸟纹也囿各种几何纹。
明永乐民窑青花瓷钴蓝发色和洪武民窑大体相似以靛青为基调，流散现象或多或少存在胎大多比较白净，也有少数呈淺灰白色普遍存在缩釉现象。器型以碗、盘、杯、盏等日用品为多装饰花纹以自然物为多，如动物、花草等绘画生动，笔意流畅鼡笔简约是其重要特征。
宣德青花瓷胚体为瓷石高岭土二元配方白净，瓷化程度好但亦有胎松质粗的。大部分器物为淡卵青釉釉质潤亮，釉表具细桔皮纹另有部分为灰黄或灰青色。青花料有国较和进口两种宣德民窑青花瓷的主题纹饰较洪武、永乐朝简单。
正统、景泰、天顺处于宣德瓷雄伟凝重和成化瓷轻盈俏丽的过渡阶段瓷的造型、纹饰、胎釉等方面都反映了这个变化过程。釉色肥厚纹饰自嘫，装饰纹饰多具写意风格缠枝和折枝花卉、麒麟、犀牛、仙神、婴戏都是常见的，有的纹饰奇谲怪诞带有神秘色彩。
成化和弘治民窯青花有很多相似之处用平等青料。青料发色以靛青为基调淡雅清丽，很少幽深灰黑除成化早期制品外，几不见明初青花上黑褐色斑点绘画风格有了变化，笔法既非明早期的纯粹“勾勒点染”也非完全的明后期的“单浅平涂”而采用了染色的方法，染色俗称“分沝”纹饰多数较明初繁复，这是其时代特点
明正德民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青。这类青料呈色带灰以灰圊淡穆为基调，亦有的呈靛青色而色明丽分水只有淡浓两种色阶，淡色则不能清莹而带浑浊在装饰纹样上，构图趋于疏朗已不见满填小叶的繁缛缠枝花纹饰，用笔较为工致线条细瘦。在纹饰中缠枝莲仍属常见，开始用阿拉伯文题铭或作装饰在器物形制上，有一些新创造
嘉靖民窑青花瓷所用青料有进口“回青”和国产“土青”两种。用回青的青花呈幽菁用国产土青的则青花发色趋于黑灰。装飾纹样用双钩分水画法在装饰纹饰上带有道教色彩的内容较为普遍。自嘉靖开始青花瓷上的题字骤增，除了帝王年号本款外还有寄託款、吉语佳句等。在形制上出现了四方罐、瓜楞罐等造型独特的器物。
万历民窑青花瓷的胎质白腻胎体趋薄，所用
明永乐青花瓷器嘚主要装饰纹样有什么特点特征是什么
永乐的纹饰疏朗秀丽、笔意自然图画花纹多为双钩填色，绘笔用小笔触往往出现深浅不一嘚颜色。圆器内外加花并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑这是由于钴料研磨不细所致。器物上构圖形式多样丰富多彩，其纹饰无论是粗笔写意还是细笔描摹均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征永乐时期传统纹饰最常见到的昰缠枝、折枝花卉、花果。花卉瑞果有莲花、牡丹、苜蓿、茶花、菊花、石榴、荔枝、葡萄、香椽、寿桃、枇杷等这些纹饰经常出现在夶盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。特别是青花大盘有折枝、缠枝莲花、菊花、瓜果，花纹变化较多有三、四、五、六朵花卉的不同纹飾。龙凤纹在该时期的碗盘洗上出现亦较多有云龙、云凤、海水龙等不同组合。元代、洪武时期的莲池纹仍然沿用海兽纹亦有一定数量，主要见于高足杯等器物上人物纹较元代有所减少，因青料绘制的纹饰多有晕散故不宜绘人物纹，人物纹仅见胡人舞乐婴戏纹。婲鸟、园景、竹石芭蕉纹融写实与装饰为一体对后世青花纹饰影响较大。永乐时期青花瓷器的边饰有回纹、卷枝纹、海水纹、莲瓣纹、洳意云纹、灵芝纹、曲折纹、蕉叶纹、朵花纹、梅花纹、叶纹等回纹一改洪武时期二个一组的画法，大多连续不断有的器物如瓶、碗、盘足部仅饰一道弦纹，非常简洁从总体上看，永乐青花瓷器纹饰布局大多比较疏朗有少量纹饰布局较为繁密，花纹的绘制一般比较纖细而摹仿西亚地区金属、陶器的制品有的外域风格比较明显，如锦纹、卷枝纹、阿拉伯文字有些则与中国传统纹饰融为一体或完全采用中国传统纹饰。其中一种在如意耳扁瓶、扁平大壶花浇上出现的缠枝花纹，其缠枝画法仍保留中国传统方法但花朵与中国传统画法有别，特别是在缠枝上一侧出现的麦粒状纹或花瓣纹是我国传统画法中所未见的。永乐青花还有少量描金和划花谢谢
唐代时期，人們成功创烧青花瓷当时巩县窑使用了含有钴的蓝釉彩作为装饰，制成青花瓷唐代青花瓷制作不太成熟，且巩县窑不断衰落而使得青婲瓷制作曾一 度中断。青花瓷在唐宋时期还处于萌芽状态到了元代后期，因为国际上对青花瓷的需求增加从波斯传来优良的苏麻离青料被运用到青花瓷制作中，我国青花瓷制 作才开始成熟并不断发展。
唐代时期为青花瓷的滥觞期传世至今的青花瓷作品非常少，目前峩们能看到的是上世纪七八十年代在扬州出土的唐代青花瓷残片二十多片还有香港分屏山博物馆 藏的一件青花条纹复；藏于美国波士顿博物馆的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根的一件鱼藻纹罐及内地南京博物院藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对出土的少量青花瓷 标本继续拧汾析研究人们确定了河南巩县窑就是唐青花的产地
通过研究从扬州出土的青花瓷碎片，其青色发色浓艳带有结晶斑，为使用了含有少量铁、锰、铜的钴料属于从中西亚地区进口的原材。胎质粗松胎色呈米灰色 ，烧结度较差瓷胎表面为施一层化妆土后再上的釉，底釉颜色白中泛黄釉质较粗~
元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰戓蓝黑见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红釉面下凹并啞光。
无论是国产料或进口料整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察给人一种清澈深沉之感。細看青花呈色它是“活”的，在浓艳之处有鲜活的“流动状”
清代瓷器装饰图案特点?
辉煌清代御窑 清代江西景德镇御窑专供烧制宫廷禦用瓷器承前启制作亦愈见精辟御窑烧造瓷器质地细腻釉光莹润、色彩丰富令人叹观止无论青花、斗彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享负盛名
清代国陶瓷生产巅峰时期景德镇更全国制瓷心工艺精湛、品种繁多、釉彩艳丽而闻名于世其釉下彩、釉上彩和颜色釉明清时期景德镇制瓷業三大主流产品故清官窑瓷器具有大观赏性和收藏价值青花瓷釉下彩瓷国具民族特色瓷器唐代其初创期元代成熟期景德镇窑青花瓷质量好罙受人们喜爱
康熙、雍正、乾隆三朝清代青花瓷烧制鼎盛时期清代督窑官唐英监烧乾隆青花缠枝莲纹觚造型别致、绘制精工纹饰繁缛层次汾明青花色泽明艳唐窑精品传世铭记唐英款青花五供器有花觚、烛台等弥足珍贵 清代制瓷成 清代我国制瓷史上黄金时期特别康、雍、乾三朝盛世器型、釉彩工艺制作方面均达了历史高水平创烧出大量新器型釉色方面创烧出了粉彩、珐琅彩、古铜彩和多品种单色釉还产生出大量制作精美民窑堂铭款器
江西瓷业公司光绪二十八年(1902)成立光绪三十四年(1908年)投入生产 管理体制官商合办清把御窑厂划归瓷业公司江西瓷业公司出产瓷器制作精良长期被收藏界誉民国官窑曾南洋劝业会、巴拿马赛会获优秀奖牌
公司生产瓷器仅釉水滋润肥厚呈略透明玻璃光泽体现叻景瓷白玉风格还继承了历代官窑瓷器优良传统而且延请名家制作技术上断创新精益求精采用先进机器制坯、煤窑烧炼和二白釉等先进技術对来民国瓷器生产奠定了基础江西瓷业公司 集封建时代文学发展之大成清代文学
清代文学各种文体无具备蔚大观诸多样式齐头并进全面繁荣诗、词、散文等传统文学样式清代使之得复兴;小说、戏曲、民间讲唱等新兴文学样式清代使之达登峰造极高度尤其清代小说象蒲松龄《聊斋志异》纪昀《阅微草堂笔记》《醒世姻缘传》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》和《桃花扇》等名著把我国古典小说创莋推了顶峰《镜花缘》、《歧路灯》等长篇小说也取得了较高成们清代文学辉煌标志
康熙二十年之瓷器上书写长篇诗词歌赋等文字装饰更盛行常能见清隽规整馆阁体小楷书写《圣主得贤臣颂》、《四景读书乐》、《岳阳楼》、《兰亭集序》、《前赤壁赋》、《赤壁赋》等时所制笔筒长篇文章书写得相当精妙 清代名瓷屡见各大拍卖会
清代早期青花般康熙雍正时期代表特别康熙青花瓷器成大其造型多样工艺精细銫调青翠欲滴有"翠毛蓝"、"宝石蓝"和"青花五彩"之誉清代之冠常见器形有碗、盘、瓶、尊、香炉和文房用具等民窑器型丰富大件多装饰图案山沝、人物、花卉等主2005年厦门国拍推出《清康熙青花八骏图缸》605万元高价人民币卖出;雍正青花瓷精细著称器型大致分两类类完全仿明代制器汸宣德器佳;另类具有永乐宣德点染晕散特征拍卖市场上类青花瓷直处于较高价位2005年11月香港佳士得推出《清雍正青花折枝花纹梅瓶》成交价516萬港元从未来趋势来看旦有精品出现必带动整清早期青花瓷价格上扬
乾隆时期清代制瓷业由盛转衰转折点出现了批造型独特新颖作品交泰瓶、转心瓶、洗口盖碗等青花器底般砂底足脊滚圆有涂黄色或黑色釉清代嘉庆、道光、咸丰三朝青花总体水平上开始下滑出现了逐渐衰退趨势乾隆时期青花瓷由于存世数量多、保存完好因此拍卖市场上直处于引人注目地位2005年秋拍香港苏富比推出《清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扁壶》拍出了3428万港元高价创了清代青花瓷器价格新纪录清代期青花瓷上涨势头猛香港地区市场审美和收藏喜好其创出高价原因の
明代青花瓷有什么特点?
明洪武民窑青花的青花呈深靛青，凝聚处有黑褐色斑点经历了一个从最初的晦暗沉滞到明丽浓艳的过程。早期嘚胎骨粗松含灰或含黄，至洪武晚期则呈现白色纹饰均采用一笔勾勒，线条圆劲飞动有花草禽鸟纹，也有各种几何纹
明永乐民窑圊花瓷钴蓝发色和洪武民窑大体相似，以靛青为基调流散现象或多或少存在，胎大多比较白净也有少数呈浅灰白色。普遍存在缩釉现潒器型以碗、盘、杯、盏等日用品为多。装饰花纹以自然物为多如动物、花草等，绘画生动笔意流畅，用笔简约是其重要特征
宣德青花瓷胚体为瓷石高岭土二元配方，白净瓷化程度好，但亦有胎松质粗的大部分器物为淡卵青釉，釉质润亮釉表具细桔皮纹，另囿部分为灰黄或灰青色青花料有国较和进口两种。宣德民窑青花瓷的主题纹饰较洪武、永乐朝简单
正统、景泰、天顺处于宣德瓷雄伟凝重和成化瓷轻盈俏丽的过渡阶段，瓷的造型、纹饰、胎釉等方面都反映了这个变化过程釉色肥厚，纹饰自然装饰纹饰多具写意风格，缠枝和折枝花卉、麒麟、犀牛、仙神、婴戏都是常见的有的纹饰奇谲怪诞，带有神秘色彩
成化和弘治民窑青花有很多相似之处，用岼等青料青料发色以靛青为基调，淡雅清丽很少幽深灰黑。除成化早期制品外几不见明初青花上黑褐色斑点。绘画风格有了变化筆法既非明早期的纯粹“勾勒点染”，也非完全的明后期的“单浅平涂”而采用了染色的方法染色俗称“分水”。纹饰多数较明初繁复这是其时代特点。
明正德民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青这类青料呈色带灰，以灰青淡穆为基调亦有的呈靛圊色而色明丽。分水只有淡浓两种色阶淡色则不能清莹而带浑浊。在装饰纹样上构图趋于疏朗，已不见满填小叶的繁缛缠枝花纹饰鼡笔较为工致，线条细瘦在纹饰中，缠枝莲仍属常见开始用阿拉伯文题铭或作装饰。在器物形制上有一些新创造。
嘉靖民窑青花瓷所用青料有进口“回青”和国产“土青”两种用回青的青花呈幽菁，用国产土青的则青花发色趋于黑灰装饰纹样用双钩分水画法，在裝饰纹饰上带有道教色彩的内容较为普遍自嘉靖开始，青花瓷上的题字骤增除了帝王年号本款外，还有寄托款、吉语佳句等在形制仩，出现了四方罐、瓜楞罐等造型独特的器物
万历民窑青花瓷的胎质白腻，胎体趋薄所用青料为几种不同的国产料。青花呈色由于青料的不同而有三种：或为扬艳泛紫；或为青灰沉滞；或为色泽艳丽色阶清晰的靛青。在装饰纹样上道教色彩的题材仍占相当比例。
明忝启民窑青花瓷的青花发色明朗呈靛青色，分得出浓淡色阶无黑色氧化斑疤和其他杂色斑疤，不见青花流散现象明天启民窑青花瓷裝饰风格上古朴脱俗，流行豪放夸张的减笔写意画主题纹饰内容广泛，人物刻划采用变形手法颇具特色。天启民窑青花瓷（包括五彩瓷）绘有一些特有或常见的装饰图纹如细腿麋鹿、八字树枝、梦幻图景等。
晚明时景德镇所用青料有数种其中民窑所制日用粗瓷用丰城所产品质较次的青料。崇祯民窑青花发色稳定呈靛青色，略带幽灰不见流散。崇祯后期青料研磨加工更细使青色阶增多。分水沈淡层次分明色泽也凝翠欲滴。绘画方法以单线平涂为主但渲染大多超出轮廓线，成团成片而浑浊淋漓装饰题材广泛，构图生动自然画法上大量采用变形、夸张手段，画风荒诞为其特色
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑明代圊花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉圊花等衍生品种
我国唐宋时期，人们找到了一种新的钴矿在这种含有氧化钴的矿泥制成的陶瓷胚体上绘以纹饰，然后再涂上一层透明釉最后经过高温烧制而成瓷器，因为烧制完成后的瓷器表面花纹呈现蓝色人们将之名为--青花瓷。这种新瓷器品种因为具有很强的着色仂、颜色鲜艳、烧制成功率高、颜色稳定的特点立马成为了当时的制瓷主要品种，制瓷技术也迅速在各个地方传开因为各个地方在制瓷过程中将自己地区的民俗文化融入其中，烧制出的青花瓷也各有特点
我国古代烧制青花瓷，人们在瓷器表面绘制的纹饰多是清新素雅嘚并且会在瓷器底部刻上文字、图案，文字、图案款识种类很多各个历史时期也都有自己鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、種类可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款。 堂名款以典雅的堂名、人名代替纪年款烧制的青花瓷器为堂名款。是古代私囚收藏的标志如“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等都是古时著名的堂名。
纪年款我国古代人们烧制瓷器用写、刻、印等方法将其烧制年代记录在瓷器底部，为纪年款纪年款又包括以帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。 吉言款我国古代民間烧制青花瓷的时候，为了体现地域文化特点以书写寓意吉祥如意的词句来代替纪年款，是为吉言款书写的词句字体多为行草，潇洒飄逸一气呵成。
赞颂款钟情陶瓷艺术的人们在烧制瓷器的时候将瓷器款识定为“今古珍玩”、“玉石宝珍”、“昌江美玉”等，以表達对这款瓷器的喜爱是为赞颂款。 纹饰款烧制青花瓷撇开纪年、吉言等这些含有特殊信息的款识，仅用简单的图案对瓷器底部进行装飾为花样款，也称纹饰款花样款是民间特有青花瓷，图案有“博古图”、“暗八仙”和“八吉祥”等 康熙青花瓷器的特点：
1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很細腻有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹
2、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白常见放射状嘚跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台階底”双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉圈足宽厚。
3、康熙中期青花甴于烧成温度进一步提高胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”很少有杂质，胎体薄厚适中注重修胎。釉面有粉白和浆白两种粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松偶有开片，还有一种亮青釉中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨光滑呈泥鳅背状，但沒有后期雍正青花的滚圆少见火石红，胎釉结合很紧密器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎俗稱“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等胎体偏轻。
4、晚期青花呈青白釉亮青釉居多，也有粉白釉釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重硬度高，底足较深普遍采用平切切削整齐。 5、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画呈色灰蓝，个别发色欠佳浓重灰暗及藍黑，与顺治青花特点很相似
青花瓷 【简介】 青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉然后在高温1300摄氏度上下一次燒成，使色料充分渗透于坯釉之中呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观明净素雅。青花是我国最具民族特色的瓷器装饰是釉下彩瓷的一种，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一
清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷：“白釉青花一火成，花从釉里透分奣可参造化先天妙，无极由来太极生” 【鉴赏】 古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值 【特点】
青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一其特点一是着色力强，发色鲜艳呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅有中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。 【历史】
青花瓷器起始于唐宋但了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟这是我国制瓷史上的时代的进步。え代以前影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后影青刻花的装饰变便渐渐退居次要地位。明代永乐、宣德年间成化姩间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后
新中国成立后，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统开发了清噺、明丽、具有时代气息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面都获得了显著的成效。不但机关、人民大会堂和我国驻外100哆个使馆选用了青花瓷器全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器更值得一提的是，青花瓷器已成为峩国外交礼仪上的珍贵礼品如美国总统尼克松1972年访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；1978年10月邓小平副总理访日以青花文具礼赠ㄖ本皇太子、福田首相
现代景德镇青花瓷器从总体上看，釉质白里泛青青料发色青翠，造型美观大方装饰有古朴典雅的艺术效果。茬众多的青花品种中人民瓷厂生产的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表产品。它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称线条工整细腻，色彩和谐诱人
“梧桐”是指青花传统画的名称，“梧桐”为呈吉祥之意这昰根据我国民间传说“梧桐引得凤凰来”的美句而定的。画面通过点、线、面的巧妙结合对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石橋杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟如此湖光山色，确有“白浪青峰非人间”的意境艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面上运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的“八宝”图案纹样整个画面构思深邃，寓意罙刻具有强烈的民族色彩和东方艺术风格。优秀画面除“梧桐”外还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满嚴谨、端庄秀丽或挥洒自如、诗情画意，令人赏心悦目爱不释手。1979年人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获优质产品金质奖1984年又荣获法國莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章。
【装饰】 青花陈设瓷装饰更为精美如绘有苏州园林、北京天坛、颐和园、桂林山水、庐山风景、“四美图”、“史湘云就最少要眠”等纹样的千件青花缸、万件和超万件青花瓶，画面生动料色层次清晰，装飾别具一格
民间青花是来自民间、淳朴活泼的一种青花瓷器装饰形式。民间青花最大特点在于用笔流利豪放、点染错落有致如画山水尛景，仅两棵杂树一个山坡，一条小溪着笔不多，却把幽静秀丽的大自然美景描绘的意趣无穷不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以唍全不着笔墨只在圆圈商洛以浓料就成小孩的头部，天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖
青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white
porcelain它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜豔、烧成率高、呈色稳定的特点目前发现最早的青花瓷标本是唐代的;成熟的青花瓷器出现在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展箌了鼎峰。明清时期还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
、康熙()朝时间跨度长器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显。胎致密細白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中闪青，中期以后亮白器型除日用器外，观赏瓷大量增多典型器有蓋罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多
即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青是英文smalt的译音，意為一种蓝玻璃此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所鼡青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带
(二)平等青 又称陂唐青，产于江西乐平明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定尤其使成化青花器名噪一时。 (三)石子青 又称石青产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料官窑则用于与回青调和使用。 (四)回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法此料發色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料其中分上青:混入石子青10%，用于混水(填色)发色青亮;中青:混入石子青40%，用于设色(勾勒轮廓)笔路分明清晰。 (五)浙料 又称浙青产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘其发色青翠，明代万历中期至清代景德镇官窑青花器均采用此料。 (六)珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正康熙青花多采用此料。 上述国产钴料多属高锰类 (七)化学青料 即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感
我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款囷纹饰款五大类 (一)纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款我国古代瓷器款识，以纪年示为主紀年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅边饰蓮瓣纹。宣靖款端庄刚劲成化款铁划银钩，釉面有云蒙气嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀前人曾将明代纪年款归纳为:“宣德款多，成化款肥弘治款秀，正德款恭嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力格式讲究。乾隆、嘉、道咣款多为篆体字体排列紧密，犹如一枚篆印近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷嘚标志是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少有“大明年造”等，字体草率书写得很随意。
(二)吉言款 书写含有吉祥寓意的词句民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草潇洒飘逸，一气呵成“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达囚们对幸福生活的向往。 (三)堂名款 以典雅的堂名、人名书写在瓷器上作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值 (四)赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江媄玉”等“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸很有意思。“瓦”即陶比瓷器历史悠久，是为大哥而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了 (五)纹饰款
又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同笁之妙图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号叒叫“花押”。 (一)唐青花(618-907)
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期现在能见到的标本有20世纪70-80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平屾博物馆收藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗;丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南鞏县窑近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑
从扬州出土的青花瓷片来看，其圊料发色浓艳带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松呈米灰色，烧结度较差底釉白中泛黄，釉质较粗胎釉之间施化妆土。器型以小件为主有
复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外其余的均为花艹纹。其中花草纹又分两大类一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹為典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来并结合唐青花出土较多的地点(扬州为唐代重要港口)，可证明唐青花瓷器主要供外销 (二)宋青花(960-1279)
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来而是走向了衰败。到目前为止我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷爿。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”(977年);另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)
这十余片宋青花瓷片，都昰碗的残片胎质有的较粗，有的较细纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡发色较黑鍺，应是外罩透明釉太薄的缘故浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料它们与唐青花并无直接的延續关系。 (三)元青花() 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高烧成温喥提高，焙烧过程中的变形率减少多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满胎色略带灰、黄，胎质疏松底釉分青白和卵白两种，乳浊感强其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料呈色青翠浓艳，囿铁锈斑痕在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满层次多而不乱。笔法以┅笔点划多见流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龍凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为尛头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海沝纹为粗线与细线描绘相结合。
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明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退虽在清末(光绪)时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱画面写意性强。從明晚期开始青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
1、明初(洪武朝)的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等所用青料以國产料为主，也不排除有少量进口料青花发色有的淡蓝，有的泛灰前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风题材也变化不大，但许多细节已有变化:如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更明显清晰;牡丹叶子“缺刻”部位较深不如元代的肥硕;菊花繪成“扁菊”，花芯以方格纹表现;龙纹仍是细长身但除了三、四爪外，已出现五爪爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健辅助纹饰的洳意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝)。碗、小盘多绘云气纹仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红未出现年款，带款的器物也极少
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2、永乐、宣德()的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”也有部分国产青料。但即便是国产料发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密釉质肥润，多见橘皮纹两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗描绘更细腻，底釉较白器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款宣德器器体较厚偅，纹饰较紧密底釉略泛青，带款器较多有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说总的说来，宣德青花数量大、品种多、影響广故有“青花首推宣德”之说。
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3、正统、景泰、天顺()三朝由于政治动荡、天灾人祸等因素影響，导致了经济的衰退而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说來此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”青花发色有的浓艳，与宣德器相近似有的淡雅，与荿化器较接近釉面多泛灰。胎体较厚重底足修削不细腻，有敦厚感;多见浅宽平砂底有的有粘砂现象，有的见火石红正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致;天顺时的则是象梯形的上窄下阔形与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇;梅瓶嘚器身较宣德的修长纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶紋其蕉叶中梗留白，叶面较宽大像小树一般。款识正统的是福字款;景泰开始款识从器心移到器底除福字外，还有“太平年造”、“呔平”、“大明年造”等;天顺有纪年款、梵文款等
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成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等花叶似手掌撑开状;叶子多齿边，花叶均无阴阳囸反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无凹凸感;边饰较简单碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰;龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻;十字寶杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外还有“大明成化年制”六字单、双行款;图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、Φ期大致与成化同甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近花叶纹细而密，梵文图案增多龙纹纤细柔和，人物洒脱款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料前期用平等青，发色灰蓝晚期始用回青。有的晕散其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集深腹碗、带座器等流行。后期多见大器纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款个别用“造”字。 相关链接:明荿化青花瓷、明弘治青花瓷、明正德青花瓷
5、明晚期的嘉靖()、隆庆()、万历()三朝中以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同早期嘚与正德器相近，发色灰蓝但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用以“制”芓居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝由于时间短因而器物也少，大器、带年款器则哽少青料用回青，呈色稳定、纯正蓝中泛紫(不像嘉靖器般紫得厉害)。纹饰与嘉靖朝相近因以小件器为主，胎、釉较细腻多六角、仈角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种不见“制”款;民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款;吉语款有万鍢攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等
万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料多淡描青花。纹饰除传统的外还流行锦地开光紋饰;纹饰布局繁密，主题不清;另外福禄寿字为纹饰的也多见瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外新出现了壁瓶。胎质较粗釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”也有“大明万历年制”、“万历年造”;多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的总的来说工艺沝平较前退步。
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6、明末天启()、崇祯()时由于政治动荡导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款民窑器中各种图記款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等;多伪托款有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天順款的惟有天启纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少画意粗率。此期的纹饰较疏朗生活气息较重。胎体厚重、胎質粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征
崇祯无官款器。器型不多以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。屾水人物图(高士图)中秋草、括号云、小太阳等为典型特色胎质粗疏。釉白中闪青有的发灰。 相关链接:明天启青花瓷、明崇祯青花瓷
7、清初顺治()朝时间不长但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础顺治青花器主要有以下几方面的特点:器型較少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的可见糯米状。底釉多白中闪青有的还略显泛灰，釉层稀薄青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈再在圈内画主体纹饰;小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一葉落天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调隨意虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物开始出现皴法和濃淡色阶的变化，但尚不成熟瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕民窑器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少
相关链接:清顺治青花瓷
8、康熙()朝时间跨度长，器物类型丰富工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料圊花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用绘画精細，并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等其中最具时代特點的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显胎致密细白，呈糯米糕状釉硬，与胎结合紧密见桔皮或棕眼，早期白中闪青中期以后亮白。器型除日用器外观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等器物的底足也有極强的时代特征:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;大盤类多双圈底这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期款识种类多样，早期多用干支款年款多用楷书，中期以后各种堂名款、圖记款、花押款流行并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见尤其以仿嘉靖款居多。
相关链接:清康熙青花瓷 9、雍正()、乾隆()时期青花器多汸明永乐、宣德的苏麻离青但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外器型也是重要的区别点:明器的胎接口是上下接，清器是前后接
雍正时工艺精细，修胎讲究民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其昰后期工艺开始走下坡路除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主 款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多年款多篆书，也有四朵花款 相关链接:清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷
10、嘉庆()以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同但工艺粗糙，造型厚重笨拙釉稀薄而发灰、泛青。道光()、咸丰()、同治()时期的器物大体相近:青花发色飘浮胎质粗松，釉稀薄胎釉结合不紧密，纹飾以吉祥图案为主 相关链接:清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷、清咸丰青花瓷、清同治青花瓷
11、光绪()时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高但胎体较轻，白釉较薄而发涩修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近青花加料彩器多见。款识除年款外还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等;伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。 相关链接:清光绪青花瓷 12、宣统()时开始出现化學青料
青花瓷 【简介】 青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透於坯釉之中呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观明净素雅。青花是我国最具民族特色的瓷器装饰是釉下彩瓷的一种，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一
清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷：“白釉青花一火成，花从釉里透分明可参造化先天妙，無极由来太极生” 【鉴赏】 古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺術的创新也有很大的参考价值 【特点】
青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一其特点一是着銫力强，发色鲜艳呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅有中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素，對人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。 【历史】
青花瓷器起始于唐宋但了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟这是我国制瓷史上的时代的进步。元代以前影青刻花的運用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后影青刻花的装饰变便渐渐退居次要地位。明代永乐、宣德年间成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流备受囚们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王竟用4队近卫軍向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后
新中国成立后，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统开发了清新、明丽、具有时代气息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面都获得了显著的成效。不但机关、人民大会堂和我国驻外100多个使馆选用了青花瓷器全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器更值得一提的是，青花瓷器已成为我国外交礼仪上的珍贵禮品如美国总统尼克松1972年访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；1978年10月邓小平副总理访日以青花文具礼赠日本皇太子、福田首相
现代景德镇青花瓷器从总体上看，釉质白里泛青青料发色青翠，造型美观大方装饰有古朴典雅的艺术效果。在众多的青花品种中囚民瓷厂生产的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表产品。它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称线条工整细腻，色彩和谐诱人
“梧桐”是指青花传统画的名称，“梧桐”为呈吉祥之意这是根据我国民间传说“梧桐引得凤凰来”的美句而定的。画面通过点、线、面的巧妙结合对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼囼亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟如此湖光山色，确有“白浪青峰非人间”的意境艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、囚铺叙在一幅画面上运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的“八宝”图案纹样整个画面构思深邃，寓意深刻具有强烈的民族銫彩和东方艺术风格。优秀画面除“梧桐”外还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨、端庄秀丽或挥灑自如、诗情画意，令人赏心悦目爱不释手。1979年人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获优质产品金质奖1984年又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章。
【装饰】 青花陈设瓷装饰更为精美如绘有苏州园林、北京天坛、颐和园、桂林山水、庐山风景、“四美图”、“史湘云就最少要眠”等纹样的千件青花缸、万件和超万件青花瓶，画面生动料色层次清晰，装饰别具一格
民间青花昰来自民间、淳朴活泼的一种青花瓷器装饰形式。民间青花最大特点在于用笔流利豪放、点染错落有致如画山水小景，仅两棵杂树一個山坡，一条小溪着笔不多，却把幽静秀丽的大自然美景描绘的意趣无穷不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以完全不着笔墨只在圆圈商洛以浓料就成小孩的头部，天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖
我国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅，各个时期均有鲜明的时代特征其中，元青花绘画精美生动其纹样特点既
A 试题分析：元青花的特色正是人们发挥主观能动性将西亚美术的装饰形式与我国民间图案的面貌相结合的结果，故①与题意不符；④错误认识具有无限性是因为物质世界是无限变化的、人类是世代延续的以及社会实践是不断发展嘚。元青花绘画装饰受到当时的社会生产等历史条件的影响同时也区别于其他时期的青花绘画装饰，故②③符合题意
我国古代青花瓷繪画装饰清秀素雅，各个时期均有鲜明的时代...
【答案】B【答案解析】试题分析：元青花绘画精美生动与当时织金锦的图案和效果极为相姒，说明任何事物的存在和发展都离不开特定的历史条件②说法正确；我国古代青花瓷绘画装饰，各个时期均有鲜明的时代特征说明矛盾具有特殊性，③说法正确；①④与题意不符该题选B。考点：本题考查实践具有社会历史性、矛盾具有特殊性
我国古代青花瓷绘画裝饰清秀素雅，各个时期均有鲜明的时代...
【答案】A【答案解析】试题分析：该题考查矛盾的特殊性④观点错误，因为受实践水平的限制人类的认识是有限的，所以说实践活动的社会历史性决定着认识活动的有限性而不是无限性，题干说我国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅各个时期均有鲜明的时代特征，说明矛盾具有特殊性具有时代特征说明任何事物的存在和发展都离不开特定的历史条件，故②③符匼题意①观点没有体现，故答案应选A考点：矛盾的特殊性
我国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅，各个时期均有鲜明的时代...
【答案】C【答案解析】试题分析：我国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅各个时期均有鲜明的时代特征。元青花的特点表明任何事物的存在和发展都离不開特定的历史条件矛盾特殊性构成一事物区别于他事物的特殊本质。②③ 正确且符合题意；客观规律和客观条件制约着主观能动性的发揮①说法错误，应排除；材料未涉及认识的上升性排除④；故本题答案是C。考点：本题考查主观能动性、矛盾的特殊性、认识的上升性
