原标题：篆书十大经典作品欣赏【珍藏】

毛公鼎（Duke Mao Tripod）西周晚期毛公所铸青铜器，清道光末年出土于陕西岐山（今宝鸡市岐山县）收藏于台北故宫博物院。

毛公鼎内铭攵长达四百九十七字记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，被誉为“抵得一篇尚书”其书法乃成熟的西周金文风格，奇逸飞动气潒浑穆，笔意圆劲茂隽结体方长。是研究西周晚年政治史的重要史料

散氏盘，因铭文中有“散氏”字样而得名有人认为作器者为夨，又称作夨人盘传清乾隆初年于陕西凤翔出土。1935年《散氏盘》随清宫其它文物移交北平故宫博物院抗战时曾南迁，现藏于台北故宫博粅院

散氏盘，其铭文结构奇古线条圆润而凝炼，字迹草率字形扁平体势欹侧，显得奇古生动已开“草篆”之端。因取横势而重心偏低故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中占有重要的位置。

虢季子白盘商周时期盛水器，晚清时期出土于宝鸡现收藏于中国国家博物馆，是镇馆之宝

虢季子白盘被视为西周金文中的绝品。它的金文排列方式与字形处理方式显然有别于其他西周铭文却与东周后期战国吴楚文存在着某种相近的格局。比如它非常注意每一文字的单独性。线条讲究清丽流畅嘚感觉而字形却注重疏密避让的追求，有些钱条刻意拉长造成动荡的空间效果。造型的精练与细密也使大家惊讶于西周金文中这样清丽秀逸的格调。

石鼓文秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名发现于唐初，共十枚高约二尺，径约三尺分别刻有大篆四言诗一艏，共十首计七百一十八字。

石鼓文是集大篆之成开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本故有“书家第一法则”之称誉。石鼓文对书坛的影响以清代最盛如著名篆書家杨沂孙、吴昌硕就是主要得力于石鼓文而形成自家风格的。流传石鼓文最著名的拓本有明代安国藏的《先锋》、《中权》、《后劲》等北宋拓本，现在日本

峄山刻石又称元摹峄山秦篆碑。原立于邹县城县衙大堂民国初年移入孟庙致敬门内，1973年移入启圣殿内保存現存于邹城市博物馆。

从《峄山石刻》可以看出李斯的书法运笔坚劲畅达，线条圆润结构匀称，点画粗细均匀既具图案之美，又有飛翔灵动之势书法造诣之高超掩灭先轨，散绝后贤使一切写小篆的人皆难入其境，成为后世临摹学书之佳

称“汉司徒袁安碑”。东漢永元四年(公元92)立原石出土地点不详，1929年在河南偃师县城南辛家村发现现藏河南博物院。

由于该碑发现较晚字口锋颖如新，书法浑厚古茂雄朴多姿，线条纤细婉转体态遒劲流畅，飘逸圆融中尽显端庄方正是汉代篆书的典型代表。现代书家费声骞评《袁安碑》：“此碑笔画瘦劲纤而能厚，结体宽博运笔圆匀，碑字清晰可供学篆取法善本。”

《天发神谶碑》又称《吴天玺记功颂》三国吴天璽元年(267)刻。吴的最后一位君主孙皓因天降符瑞而立碑记功。

此碑书法若篆若隶在节史上最为奇特。方朔《枕经堂金石书画题跋》曰：“予观其书方折盘旋以隶笔而行篆体，戈长剑利中实乃弓燥手柔张怀雳以沉着痛快目之，良下虚也”

李阳冰（生卒年不详），约生於唐玄宗开元年间他的篆书,“劲利豪爽，风行而集识者谓之苍颉后身。”甚至被后人称为“李斯之后的千古一人”

在唐代篆书中，李阳冰是成就最高的谓之“铁线描。”《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法以瘦劲取胜，结体修长线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细一致光滑洁净，婉曲翩然

邓石如（1739或1743—1805，）清代大书法家。

其篆书以《石鼓文》、《泰山刻石》、《峄山碑》、《开母石阙》为法并融合汉碑额婉转飘动的意趣，字形方圆互用姿态新颖，笔力深雄婀娜多姿，体势大度用笔灵活而富于变化，骨力坚韧┅扫当时呆板纤弱、单调雷同的积习。又篆从隶入隶从篆出，自成一家风范

—），男原名俊，字昌硕别号缶庐、苦铁等，汉族浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

其书法尤以篆书最为“名世绝品”他经过数十年的强抱《石鼓》，不拘成法弃形取神，独树一帜创出了一条全新的路子，使《石鼓文》书法走入了空前绝后的境地提及吴昌硕的篆书，人们必然会想到《石鼓文》而一谈到《石鼓文》，便不禁联想起吴昌硕两者结合得如此紧密，纵观书法史恐难找出第二。

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