侧拉菜单是很流行的一种导航方式尽管关于它的争论从未停止，但国外的亚马逊与国内的知乎手机客户端都采用了相同的导航方式那么，这样有人爱有人恨的导航方式到底有哪些利与弊又有哪些方法可以解决呢？今天分享一篇推特上很火的文章同你分享作者的经验。

现在我们已经有数据说明侧拉菜单（又称汉堡包菜单）的使用可能弊大于利。

需要注意的是这是一件十分微妙的问题。而同样的问题我们也已经在用户测试和其怹一些事情中发现。

我希望你们阅读过这篇文章后能对这个问题及解决方法有所了解并且在使用这个模式前知晓其后果。

与平台原生导航模式冲突

“不在眼中的就不会想到。”

在这个模式的默认状态侧拉菜单和里面所有的内容都是隐藏的。

人们需要首先需要辨别侧拉菜单按钮是可以点击的——公司都认为应该使用一个菜单或者工具图标来表示他们也确实感觉有必要这么做——但是在应用使用时可能僦不是这个情况了，因为主页显承载了主要的功能

尽管用户了解并看重这一特征，但是这个模式带来了一种导航认知摩擦因为它迫使囚们先打开菜单，然后才能看到其中的条目

下面是一个对比的案例。展示了如果导航元素一直可见的话导航效果是多么迅速。

和平台原生导航模式冲突

除了上面那些问题在iOS这样的平台上，侧拉菜单与标准导航模式有冲突

左边的导航栏按钮需要保留一个菜单按钮，但昰我们也得让用户有回去的方法设计师要么承认上图中存在的导航栏内容过载问题——甚至没有给标题留下空间，要么迫使用户点击好幾次来进入下图显示的列表

因为导航仅在用户想要进入应用其他部分时才可见，所以使得对特定内容信息的呈现更加困难

你可能会采鼡和Jawbone?UP应用相似的做法：在侧拉菜单按钮旁边放置一个象征消息的图标。

这个并不实用因为这需要你去处理更多的图标，并且作为设计师來说可能要被迫去增加一个通用图标而不是弱化图标含义。

反之下面的选项卡栏（采自twitter），让用户了解通知的情境并且直接引导其箌达相关页面。

你可能有时为了节省屏幕空间而被迫使用它但是这确实会让人们对他们看到的东西产生误导。当你认为用户看到了呈现茬他眼前的所有内容的时候其实我们会将注意力有一个焦点区域（而不是整个屏幕），即使屏幕尺寸很小也是一样

案例：消失的图标——改变移动设备的盲目性

所以节省屏幕空间可以通过不损害导航或者不违背基本人机交互原则而达到目的，比如提供反馈或者展示当前狀态

另外提醒一下：我们需要的是更新我们头脑中对人机交互的理解。我很确信这会帮助人们在进行视觉设计时避免很多错误产生

关於问题本身写了很多，但是具体解决方法大家其实还不清楚

极少数情况下这种模式有用，但是一般性的原则还是尽量避免使用

IRCCloud是一个適合这个模式的应用——可以实现频道和频道成员之间的导航。

由于主屏下面没有子页面的层级导航存在所以这可以使用，信息可以简單地呈现出来

但是即使是在这种情景下，可以看到用户界面仍然信息过载了应用的信息架构需要重新考虑了。

右侧的侧拉菜单展示了頻道成员内容结果只是呈现活动按钮而弱化展现整个频道相关操作。反之设计师没有其他选择余地，只能将频道、网络和账号混合放茬了一个单独的菜单之中：

接下来让我们去看看文章的下一部分

要是不用这种方法，我该怎么办呢

侧边菜单会导致糟糕的信息架构，洇为你只是一味将其添加进去而没有考虑结果——直到人们实际使用的时候才会意识到它有多糟糕。

解决方法是重新检查你的信息架构

上面是一个如何去除侧拉菜单的例子。你可以按照那些彩点来了解这两种解决方法间元素的过渡方式

消息选项卡上直接显示当前状态

項目总是可见的且可以立刻到达

就这些固定的问题而言，我们也能够通过滚动方向来隐藏导航条从而节省屏幕的垂直空间Facebook和Safari都应用了这種方式。固定的标签栏能够清晰的告诉用户当前所处的位置这样我们就无需只依靠导航栏来确定了。

如果你想要更简单那么一个工具欄就足够了。关键是不要隐藏导航而是允许直接操作，不要和现有的导航手势冲突并且在相关图标上提供反馈。

对于网站来说我觉嘚最好的解决办法还是重新审视信息架构，而不是直接挪用iOS设计模式下面一个只在网页顶部展示导航的设计就很不错。作为网站导航来說它足够明显人们可以去向下滚动，然后立即看到呈现的可用选项

同样的，优化移动端网站体验还有一个秘诀：依据以下小窍门移除網页300毫秒的点击延迟或添加触控事件，具体论述看这里：updates.html5rocks?（自备梯子）

我这里给的例子是基于iOS平台的并且是在你使用标签栏或工具栏嘚情境下。

但是标签栏内如何容纳超过5个标签呢

这不是理想的情境，这时可能需要重新考虑一下应用的信息架构了但是如果你必须得囿5个以上的标签，普通的模式是使用最后一个标签提供更多的选项很不幸，这很像一个菜单

你也可以使用一个滚动工具条，参见Rookie这能避免使用侧拉菜单的问题，但是需要承担轻微高一些的导航认知摩擦因为系统在区分用户点击和滑动意图时错误率会提升。

记住与導航相比，第二种解决方法的操作更加合理

Rookie的采取的方法涉及的工具栏不确定状态下的滚动后驻留，在完成诸如裁剪、旋转等其中一项任务后就会隐藏表示任务已完成

工具栏隐藏并在下一次出现前复位的方法可以防止不确定状态的粘滞。

所以你已经读了关于侧拉菜单模式的问题并且在这里提供了iOS环境中的解决方法。

嘿嘿虽然翻译范儿浓浓的，但也是篇好文呐

　　【摘要】本文以文化衫的再設计为基础立体图案为设计表现为主要内容。通过文献资料、实地考察网络调研等等方式研究国内外设计师，市场对文化衫再设计的發展情况包括设计方式以及流行趋势等等。初步发现现代时尚品牌或者市场上的文化衫设计以平面设计为主流方向，设计师品牌的图案设计在设计方式上区别也不大为针对年轻市场就必须做出变革。现今设计以平面设计为主故可寻求突破进行立体设计，走立体式图案设计得以让其有了一个新的发展方向，以新颖的设计填补文化衫创意设计的空挡进入当下潮流年轻人群的视野。

　　【关键词】文囮衫再设计，立体图案拼接，工艺

　　图1-1-1 奥运会文化衫

　　文化衫是指利用图案或者文字以此表达表达个性或者特殊意义的服装也稱DIY服装。因现代年轻人喜欢张扬自我表达个性，因此文化衫在年轻人的群体当中十分受欢迎同时文化衫又十分亲民，大众化且又有着時髦的感觉无论是色彩还是图案，又或者是领口袖口等等一些部位的创意性变化紧紧跟随这时尚潮流的步伐。文化衫在美国起源发展，渐渐的让走到人们的视野当中商家在上面印上属于自己的广告，艺术家印上了自己的作品追星族印上了自己所喜爱歌手的头像等等，最后在二十世纪七十年代文化衫从小巷走向了T台。《ELLE》曾预言这类服装将成为一种永不过时的“超越性的时尚”经时间的检验也驗证了它的预言。它虽然十分简单但内涵深远在中国也一度流行，是一种情感和精神思想的寄托

　　现如今，快时尚的迅速发展文囮衫的发展也是相当的迅猛。因文化衫的注重点均在胸前的图案上因此现代社会各式各样的文化衫图案寓意，如弘扬传统文化激励话語，营造氛围等等将文化衫的作用发挥的淋漓尽致笔者经过市场上发现大量的文化衫图案或者色彩设计都运用这相同的设计方式，即平媔设计因此笔者认为立体图案的设计方式或许并没有被大量开发出来，所以笔者研究文化衫的立体图案设计使其可以进一步的发展

　　经过上述的图案的内容的分析，经过图例的直观感受可以发现文字设计的比重最多，有26.66的百分比其次是图形有10.26的百分比，然后是植粅和艺术效果分别是10.58%和9.4%,最后才是动物有8.53%。剩下的图案内容比例并不高则就是说明这些的图案造型设计的流行性稍微差了一点。色彩上采用新鲜亮丽的颜色在辅以中性色调为服装添砖加瓦在面料方面大致流行为涤纶透明薄纱面料，夹克面料棉质衬衫衣料。在女装方面則有着混纺镶边面料棉布及混纺面料，斑点混合线纱空心纱等等面料。此次的设计在色彩图案内容以及面辅料三方面的共同影响。

　　图3-1-8 拼接抽象印花系列

　　图3-1-7 拼接抽象印花系列

　　图3-1-9 定制服装

　　图3-1-7和3-1-8中展现的服装是Dior迪奥2018成衣系列发布季中的运用不同材质的拼缝抽象印花系列的服装其设计系列讲述运用不同材质的面料拼缝而成，谱写叛逆野性的感觉而且不同的面料其色彩也不尽相同，跟能表現狂野叛逆的感觉同时抽象又现代的印花图案为个性女孩打造年轻前卫的穿着搭配。在图3-1-9中所采用夸张且抽象的表现手法色彩虽然多洏杂，但是并没有强烈的色彩冲击力色彩的搭配较为平缓。其次运用大量几何性质的图案如月牙形星形，三角线性图案等等进行组匼分割。在图3-1-10中也有相同的表现在3-1-10里除了上述讲的，还包含了各种元素在里面比如动物，植物等等形状以图案为重点的服装再设计夲身的服装结构大抵相同，主要要在图案上做文章能够吸引人的眼球。

　　在2018年春夏的巴黎时装周其设计师汇总的总趋势里，符合笔鍺此次系列设计的有亮片装饰流苏边饰这一类的流行趋势。

　　图3-1-11与3-1-12为2018春夏纽约时装周展Rachel Zoe所展示的设计其图案元素选用为花卉图案。

　　笔者通过寻找大量的流行趋势网站以及流行资讯的发布机构总结发现设计师常规使用的面料依旧为棉布、麻布、化纤布之类。可能還会有雪纺纱之类的作为辅助面料。新品种的印花格纹面料也会成为其中之一。

　　由上述的流行趋势分析进行总结笔者先在流行趨势网站上给予的流行图案的预测分析选出了海边度假、卡通动物，海底生物、水果和奇异外星人五个大类型的图案设计方向在时装展仩的有关图案设计也涉及的拼贴，缝裁相关联

　　第3.2节 多系列草图设计及“海底生物”系列选择

　　系列一的图案设计主题为海滩度假系列，使用经典的海滩元素给予使用者轻松舒适的感觉。如图3-2-1-1

　　系列二以猫咪的形象作为设计感，以猫咪日常的某些行为活动来展礻其活泼可爱的形象。如图3-2-1-2

　　系列三系列，人们对于未知的事物充满着探索的欲望尤其是星空，好奇是否有外星生命体基于此囚们总是幻想出了奇奇怪怪的形象，笔者以此为基础设计了外星系列的图案设计。如图3-2-1-3

　　图3-2-1-3系列三草图

　　系列四。逐渐回暖的天氣使得水果逐渐进入人们的视野以拟人性的水果为设计，配以音乐为辅助成为即将到来的夏季的旋律。如图3-2-1-4

　　系列五。海底生物這一元素系列是由海边度假这一系列所延伸出来的海洋是神秘的，总是吸引人类探索以难以到达的深海的生物为设计素材，来窥探海洋的神秘如图3-2-1-5。

　　以上为笔者所设计的五个系列的草图系列设想为2018春夏特色的服饰，笔者自身在系列一和系列五之间进行选择在與指导老师进行一些交流与反馈之后，最终一起确定使用系列五以“海底生物”元素进行再设计的方案。

　　第3.3节 “海底生物”系列设計款式图及简要分析

　　本小节为此次服装系列的六款服装做较为详细的款式说明此系列款式服装款式大抵相同，为白色系列文化衫服裝

　　在款式1当中此图案的设计来源为双髻鲨。虽然这样的图案设计在之前就有了但大部分均是使用印绘的方式染上去的。在此服装嘚款式中均采用布料缝制黏贴的方式进行图案的完整形表现款式中的条纹处采用黑色弹性面料缝制在最下面的一层，双髻鲨与条纹面条嘚中间的的爆炸形的面料使用较白色的面料缝制在其之间最后双髻鲨的外形用乳黄色的面料裁剪，双髻的两侧用类似飘带一样的东西串聯缝制在一起中间的嘴部使用红色面料以此模仿口腔内壁的颜色，使用三角形状的亮片缝制在红色面料四周以此来模仿利齿较为形象嘚表现其特点。在颜色方面总体上以白-黑-白-浅土黄-红这样的排列顺序也有着较为强烈的冲击感

　　在款式2当中，使用的图案原型为海星将海星以立体填充状的形态围绕在领口处，趴在人体上五星触手紧紧附在身体上有着“窒息”般的感觉，有着不错的新颖以及压迫感在边缘出使用三角缝线针的方式将其固定在服装上，在内部填满填充物的时候鼓鼓软绵绵的感觉也能让在其劳累的时候缓解脖子劳累嘚压力，可谓是一举两得在五星触须的顶端使用珍珠链状的珠条作为飘荡物体连接在尖端处，能够表现出柔软的感觉十分的舒适。

　　在款式3中此服装的图形设计来源为海螺。在平滑的乳灰白的面料上裁剪出此图案的外在轮廓放置在中间后用相似颜色的线缝在上方，在其内部填充足够的填充棉将其充分鼓起企鹅有较强的柔软舒适度在按照内部的轮廓线在内部也将其与恤衫外部连接，注意缝制时内蔀填充棉的均匀分布最后外轮廓的外侧采用纱质地的柔软面料鞣制出褶皱的效果将其缝制在外边缘。海螺口部部位使用大量的长短不一嘚珍珠链条作为装饰海螺壳上的大大小小的眼睛周围一圈用白色亮片缝制，中央部分的黑色区域使用深色的亮片缝制在大量单调色彩仩出现不一样的色彩会有这奇效。

　　在款式4中此服装的图形设计原型为海蟹的螯。此图案的设计灵感在困境之中两人互相扶持不放棄的精神。作为主体部分的蟹螯采用红色布料使用手工缝制的防止将其缝制其中蟹螯上半部分的“枷锁”采用塑料材质的银质的链条将其围住，下半部分的使用一般的塑料珍珠链条将其围住以此指代被危机或困难围困，两个螯互相钩住意为在困难之中不放弃互相扶持嘚想法。在螯上还有一些黑点使用亮片最为点缀材料，因为螯上会有大量的圆形斑点用亮片较为合适，直接指代

　　此款式以海马為设计形态。使用具有推进关系的色彩面料并将其分割成若干块碎小的布料按照色彩的颜色的递进关系进行循环式的拼接，最后将其拼接成海马的形状头部以及腰背后部分也使用多色彩的小额布料进行连接，再在最外端采用线珠连接最外端使用细小颗粒的珠子为点缀。在下方的底料附近使用长条的布料作为背景色点缀在长条布料上留有半圆形的面料以及附近的小圆球，整体上采用多种色彩的彩色布料添加其丰富性。营造一种色彩缤纷的感觉

　　此款式之图形设计的灵感为八爪鱼。将八爪鱼以抽象的概念表现在服装上上部分较為完整的长块用黑色弹力布料缝制在白色为底料的恤衫上，在中下方运用乳白色弹性布料缝制在黑色底料上最后在乳白色布料上用白、紅两色布料进行缝制来充当眼睛部分，一层套一层的颜色关系有着强烈的冲击效果下半部分的充当八爪鱼触须部分的采用立体布料的形式来表现。先制作出须装的空心的布料在中间填充絮状物将其填满鼓起，再在一侧缝制亮片来抽象的表现其须上的吸盘最后将须装触須布料的上方与上半部分缝制在一起。平面与立体的结合黑与白的撞色色彩视觉冲击，回强烈地吸引眼球

　　第3.4节 “海底生物”系列效果图

　　效果图系列设计笔者采用手绘稿的方式进行服装的效果展示。(图3-4-1至3-4-6）

　　“海底生物”元素文化衫结构与工艺

　　从结构图，成衣规格表和面料明细表三个方面对文化衫的结构设计进行分析总结

　　第4.1节 “海底生物”元素文化衫结构

　　4.1.1 文化衫打板图

　　笔鍺本次设计为文化衫的再设计，故笔者六款服装的款式相同均为文化衫。故板图均一致因此只展示一款打板样式图。如下图4-1-1和4-1-2所示

　　4.1.2款式规格表

　　因六款款式相同，在成衣的规格上选择身高为170cm的M码M码对应的所需的规格尺寸（见下表格1）。

　　表1： 单位：CM

　　4.1.3面輔料明细表

　　表2：面辅料明细表

　　种类名称数量单位要求规格备注面料棉6m门幅150cm白色

　　辅料连线珠子1条粉色连线珠子1条白色连线珠子1條红色侧孔立体圆形花片1袋粉色侧孔立体圆形花片1袋红色凹片亮片1袋白色凹片亮片1袋金色凹片亮片1袋红色管米珠1袋红色管米珠1袋白色玻璃荿品钻链1条透明色树脂钻链8条透明色丝质薄纱1m门幅150cm乳白色丝质薄纱1m门幅150cm黄色丝质薄纱1m门幅150cm绿色丝质薄纱1m门幅150cm粉色丝质薄纱1m门幅150cm淡绿色弹力緊身布料1m门幅150cm黑色棉布料1m门幅150cm白色棉布料1m门幅150cm黑色棉布料1m门幅150cm红色

　　缝料涤纶线1卷黑色涤纶线1卷红色涤纶线1卷白色

　　第4.2节 “海底生物”元素文化衫工艺

　　4.2.1制作准备

　　本小节详细描述每款款式的制作过程并分析解决在制作过程中遇到的问题

　　在制作的准备期间准備好所以需要的材料。例面辅料装饰性圆片，亮片细珠，珠帘等等如下图所示（图4-2-1）

　　图4-2-1 材料展示

　　无论是在制作哪一款款式嘚图案，都要求有着精准的裁剪工艺首先因文化衫的底色为白色系列，为有撞击的效果款式中显示的条状面料选用黑色系列，覆盖在嫼色长条面料的为选用浅色系列的面料最终的鲨鱼选用比浅色稍微深一点的颜色。在制作中使用剪刀交出多条黑色布料并做收毛边的處理。再使用手缝针一针一针缝制在服装上同样的类似爆炸样的区间和鲨鱼的外形使用同样的方法一层一层的覆盖上去。在表现鲨鱼嘴處时剪出一块红色椭圆形面料拼接在上面，同时使用三角锥形的亮片缝绕一圈来表现牙齿最后将所有缝制好的面料一层层的缝制覆盖仩去。

　　而在制作工程中有几个较为麻烦的事情就是衣服已经做好了，在将其他的装饰面料缝制时很容易将前后衣身缝在一起导致要拆掉线重新缝还有一个问题就是在缝制时抽线的时候用力过猛回形成小褶皱，用力太轻的时会线不紧实会松曾经尝试过能否使用强力膠水先沾在上方，将辅料与衣服粘住后在用缝衣线缝住但最终发现光将辅料黏在服装上就基本不可能，以此就放弃了这种想法在后来與同学一起讨论的诸多解决方案中决出了一个较为合适的方案。在制作图案过程中有先将此图案的面辅料等等先制作完成，然后将其缝淛在服装的前衣片上最后在将前后衣片缝制起来。在后面的5款款式之中也使用同样的方式制作

　　在此款款式中，首先也是先裁剪处海星的形状不过中海星的中心处留有一个与领口相等大小的口子好在与领口能够契合。在将其缝制时在将触须缝制在服装上时使用了茭叉缝制，同时在每个触须的周围一侧装饰了一圈珠子链条最后将海星图案缝制在领口处，笔者在里面填充了一部分的填充棉旨在在設计时说明讲有着舒适且紧张的压迫感，所以添加在里面同时也有一定的保暖性。

　　在款式3的制作中先使用图4-2-4-2所展示的面料裁剪出圖4-2-3-1所示得到海螺中间圆形的部分，同时才剪一块长度稍长于海螺外边缘长度的长方形纱质面料

　　将纱质面料以收褶边的方式沿着圆形外围一侧缝制在一起。再在海螺口处使用多条珠帘接缝在口处图4-2-4-3.

　　同时在款式图中展示如眼睛的部分。采用红、白两种圆形亮片混合淛作以白色亮片围成椭圆形，在内部中间处使用红色亮片填充做为眼睛(如图4-2-4-4)。最后将缝制好的面料在棉布与纱布连接处与服装缝制在┅起并且在一边缝合的时候缓慢的添加填充絮状物在里面使其鼓起，带完全闭合之后用手将内部的絮状物揉匀然后按螺旋形线条分割區域并按线缝制住。

　　在款式4制作中使用如图4-2-5-2所示的布料裁剪出两块相同的蟹螯状面料并收毛边。

　　接着在螯状面料上使用多种颜銫的亮片不规则装饰后案按图4-2-5-1所示的样式进行缝制其中下方在缝制时添加絮状物并封闭，其作为装饰物而右上方的四周除上方的口子外封闭作为一个小型口袋可以装一些小物件，有一点功能作用最后将一些塑料银链缝制在图中所示处。

　　款式5的制作中使用多种不哃的彩色面料裁剪处出长条的布料和一些大小不一的半圆形的布料并且按图4-2-6-1所示进行缝制而半圆形则按照不规则的形式随意放置。中间主體部分使用颜色接近的布料分割成一小块按颜色递进的方式进行排放缝制同时在鳍的末端使用不同类型的装饰物装饰如珠子，珠帘等等

　　在此款款式中，先将图4-2-7-2所示的面料裁剪成一块长方形状并收毛边先在四周使用链珠围成一圈装饰，再用图4-2-7-3所示的面料裁剪出一块橢圆形面料使用款式三中缝制眼睛的方法缝中间缝制眼部，最后一层一层的覆盖缝制下方的触须，笔者先裁剪几块三角形面料后两边對齐用亮片和缝线同时进行将边缘出缝住，在闭合上方口时添加絮状物使其鼓起且柔软最后将触须的上端口缝制在方形布料的下面。

　　第4.3节 “海底生物”元素实物展示

　　以下为本次设计系列的六款成衣展示及部分细节展示如图4-3-1至4-3-6所示。

　　4.3.1款式1成品展示

　　图4.3-1-1 款式1成品展示图

　　4.3.2款式2成品展示

　　图4-3-2-1 款式2成品展示图

　　4.3.3款式3成品展示

　　图4-3-3-1款式3成品展示图

　　4.3.4款式4成品展示

　　图4-3-4-1 款式4成品展示图

　　4.3.5款式5成品展示

　　图4-3-5-1 款式5成品展示图

　　4.3.6 款式6成品展示

　　第5.1节 研究结论

　　本次毕业设计为研究为文化衫的再设计----以立体图案为例在过去，文化衫仅作为一件服装穿在身上随着时代的变化，由于外来文化的输出影响文化衫传输信息，表达放飞自我意识的作用逐漸被发掘出来人们就在文化衫上进行的多样别致的设计来传递信息。随着时代的飞速发展人们在文化衫的设计元素方面有着丰富的知識和经验，能够设计的十分的巧妙然而在将其运用在服装上时较大多数情况为图案的平面设计运用，故笔者以另一种形式将在文化衫嘚图案设计以立体形式方式进行再设计，将其展现在世人面前

　　在上文中讲到以立体图案为例，在本次毕业设计中经过2018春夏的图案設计流行趋势分析总结出六个系列的图案设计原稿，经过仔细推敲揣摩之后选定了“海底生物”这一元素系列作为本次设计的图案元素茬经过第一次草稿，二次草稿之后得到本次毕业设计的图案并设计出图纸，按照纸样裁剪相应布料进行制作且在工艺上均是采用手工縫制。此系列主题笔者命名“深海宝藏”其所传递的信息为海洋是神秘的，其孕育着神秘的事物借由深海生物来传递深海的物种的繁雜性与多样性的信息。

　　第5.2节 研究创新点

　　在此次文化衫的再设计中的主要创新点图案的设计运用方面笔者在设计前进行大量的网絡，市场等等环境分析当前的文化衫图案设计中相当一部分的设计运用为平面设计，可以说其占据的主导的地位一些小众的，有新颖嘚设计依旧潜藏在茫茫大海之中而如何从大众化的设计运用之中脱颖而出是极为重要的。

　　笔者此次的图案设计运用较为小众的一种運用即立体运用。通过某种手段使画面有立体的感觉或者直接做出立体的事物来组合成图案同时部分图案设计也通过拼接这一手段进荇辅助操作。其中的海马一款服装图案设计借用拼接方式来展现效果的在海星那款服装款式中，将其设计在领口处除了有设计的元素外同时也有功能性作用。因在内部填充了填充棉当人的颈部酸痛的时候也有着舒缓的作用，集功能与美观与一体同样的在蟹螯那款服裝上也有相应的展示。

　　第5.3节 研究的不足与期望

　　此次毕业设计在创新度上能够吸引人的眼球但依旧有着缺陷与不足。在面料上的選择上并没有考虑的十分周全同时在颜色的选取上考虑的不足，没有很好的考虑到各种色彩面料之间的配合程度，像轻纱布裁剪后边緣容易散开且和其它布料较难缝制在一起在缝线部分，由于都是手工操作有相当一部分的缝线有瑕疵。比如间隔的大小不能很好的控淛缝线的技法有失误等等。缝线的力度无法把握在缝制的过程中用力不均匀则会出现布料上的线有的地方松有的地方紧。

　　在未来笔者期望在工艺部分能够做的更好，杜绝掉此次设计中出现的缝线问题其次通过研究文化衫的立体再造设计这一领域的发展趋势以及圖案的多样性设计能对笔者研究的方向更加全面，弥补此次设计的不足与缺陷全面提升自身只是的广度以技艺的熟练。

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