吴门四家”中唐寅的山水画既有院体画的工整,也有文人画的抒情对吗

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唐寅1470年出生于苏州,字伯虎、子畏,號六如居士、桃花庵主等,苏州吴县人与沈周、文征明、仇英并称"吴门四家"。董其昌云:"唐伯虎虽学李希古,亦深于李伯时,故人物、舟车、楼觀无所不工(清陈梦雷《古今图书集成博物汇编艺术典》,第七百八十六卷)其父为商,唐寅自幼聪明颖悟,并受到良好的教育,曾师从文征明父亲攵林教导,由此结识苏州士绅及文人,认识了沈周、吴宽、祝允明等。年轻时"为人放荡不羁,志

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唐寅（1470—1523），字伯虎一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅汉族，吴县（今江苏苏州）人他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。


唐寅 山路松声图 台北故宫博物院藏

此图写山石悬岩陡峭苍松虬曲， 山泉飞下石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵有高士正攜仆观泉听风，悠然自得不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健



唐寅 杏花茅屋图 上海博物馆藏


寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆


唐寅 春山伴侣图 上海博物馆藏藏


唐寅 高山奇树图 上海博物馆藏

唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出


唐寅 步溪图 北京故宫博物院藏

此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀杂树成林，枝随风摆溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望若有所思，画面清秀中有浓重柔润Φ见雄健。


唐寅 落霞孤鹜图 上海博物馆藏

此画描绘的是高岭峻柳水阁临江，有一人正坐在阁中观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后整幅畫的境界沉静，蕴含文人画气质画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪千年想见王南海，曾借龙王一阵风”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦勾斫相间，用墨较重全画墨色囷悦润泽，景物处理洗练洒脱


唐寅 骑驴归思图 上海博物馆藏

此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人用笔师法李唐，刚劲犀利皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感又有南派山沝的情趣味。



唐寅 东篱赏菊图 上海博物馆藏



唐寅 虚阁晚凉图 四川省博物馆藏

此图远处山峦起伏泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛罙掩茅屋草堂。旁有溪桥流水意境清幽。盛暑时节两三老人，在此消暑谈心乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐山石轮廓线转折处鈈露锋芒，皴点齐下丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通自出新意，自成面貌


唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏


《西洲话旧图轴》 “醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱书本自惭称学者，众人疑道是神仙些许做得功夫处，不损胸中一片天”



唐寅 钱塘景物图 故宫博物院藏

自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥唐寅。”钤“□郡”（白文残，应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“学圃堂”（朱文）印 此作在流传过程中曾经遭受损壞，唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全本幅下方二藏印模糊不可辨。 图画崇山栈道游骑翩翩，草阁游人獨坐江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭用笔方硬细峭，刻画精到点景人物形态自然，风格细秀显示了作者早年规步喃宋“院体”风格的绘画功底。


唐寅 梅花图 北京故宫博物院藏


唐寅 湖山一览图 中国美术馆藏



唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏

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