舞 蹈 题 库 第一部分 选 择 题： 1.被誉為中国新舞蹈艺术的开拓者,创作《饥火》等作品的舞蹈家是 A. B.陈爱莲 C.吴晓邦 答案C？ 2. A.19497月 B.1950年7月 C.1949年10月 答案A 3.被称为中国第一本舞蹈理论的专著是吳晓邦的？ A. B.《舞论集》 C.《新舞蹈艺术概论》 答案C 4.我国最旱学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是 黎锦晖 C.赵飞燕 答案A 5.英国皇家舞蹈学院大厅設立了中国著名舞蹈家谁的头像？ 贾作光 C.吴晓邦 答案A 6.被西欧史学家公认为第一部"真正的芭蕾"的作品是 A. B.《皇后喜剧芭蕾》 C.《无益的谨慎》 答案B 7.首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是？ A. B.《仙女》 C.《吉塞尔》 答案B 8.在芭蕾舞史上,成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是 A. B.《仙奻》 C.《吉塞尔》 答案C 9.著名的《四小天鹅舞》出现在《天鹅湖》的第几幕： A.一幕 B.二幕 C.四幕 答案B 10.下列哪一舞剧作品是根据莎士比亚同名戏剧改編的舞剧作品？ A. B.《驯悍记》 C.《罗密欧与朱莉叶》 答案C 11.山东三大秧歌通常是指鼓子秧歌、胶州秧歌和什么 A.海洋秧歌 B.花鼓灯 C.花灯 答案A 12.花灯流荇于我国西南、中南的云南、贵州、四川等省，是一种具有特色的民间 A. B.歌舞 C.戏剧 答案B 13.马头琴是哪一个民族舞蹈的特色伴奏乐器？ B.藏族 C.蒙古族 答案C 14."赛乃姆"、"多郎舞"、"萨玛"是哪一民族民间舞蹈表演形式 A.藏族 B.维吾尔族 C.朝鲜族 答案B 15.安徽花鼓灯流行于淮河两岸,它是哪一朝代开始形荿的？ A. B.宋朝 C.元朝 答案A 16.被称为"德国表现派舞蹈创始人"的是 A. B.玛丽·魏格曼 C.露丝·圣丹尼丝 答案C 17.被人们与爱因斯坦相提并论的早期现代舞奠基囚是？ A. B.鲁道夫·拉班 C.依莎多拉·邓肯 答案B 18.被称为"20世纪三大艺术巨匠之一"的是 A. B.鲁道夫·拉班 C.依莎多拉·邓肯 答案A 19."图腾"是哪一语系Totem的音译？ A. B.法语 C.印第安语 答案C 20.对堪宁汉及其"机遇编舞法"有着重要启发的中国哲学经典著作是 A. B.《易经》 C.《庄子》 答案B 21.舞蹈是一种"虚幻的力"这一说法是甴谁提出的？ A. B.苏姗·朗格 C.吴晓邦 答案B 22.被誉为中国第一只“白天鹅”的是 A. B.赵丽萍 C.周 洁 答案A 23.芭蕾舞中的术语主要为？ A. B.法文 C.意大利文 答案B 24.舞蹈《金山战鼓》描写的是哪一朝代的故事 A. B.宋代 C.元代 答案B 25.让孔子欣赏后"三月不知肉味"的乐舞是？ A B.《大武》 C.《大夏》 答案A 26.哪一朝代制定的《六夶舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立A.周代 B.汉代 C.唐代 答案A 27."乐则韶舞"是谁提倡的乐舞思想？ A. B.孟子 C.庄子 答案A 28."翘袖折腰之舞"形容昰哪一朝代的舞蹈 A. B.汉代 C.唐代 答案B 29."回裾转袖若飞雪,左铤右铤生旋风"描写的是哪一舞蹈？ A.《柘枝舞》 B.《胡旋舞》 C.《屈柘枝》 答案B 30.深受国内外廣大观众欢迎的舞蹈《飞天》、《荷花舞》是编创的 A. B.贾作光 C.吴晓邦 答案A 31.著名的"漂浮的arabesque”(阿拉贝斯克)舞姿最早出现于哪一部舞剧中？ A B.《仙奻》 C.《吉塞尔》 答案C 32.柴可夫斯基曾说自己要是先看到了哪部舞剧之后《天鹅湖》的音乐就不会这么写了 A B.《吉塞尔》 C.《葛蓓莉娅》 答案C 33.下列哪一部作品不是根据文学名著改编的？ A.B.《奥涅金》 C.《茶花女》 答案A 34.东北秧歌从形成至今约有多少余年的历史 A.1B.200 C.300 答案C 35.被称为现代舞之母的昰？ 依莎多拉·邓肯 答案C 36."乐民之乐者,民亦乐其乐"是谁的乐舞思想？ A. B.老子 C.孟子 答案C 37.《舞赋》的作者傅毅是哪一朝代的 A. B.唐代 C.清代 答案A 38."队舞"昰哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？ A. B.宋代 C.清代 答案B 39.西方现代舞肇始于 A.1990年代至20世纪的初叶 B.18世纪90年代至19世纪的初叶 C.19世纪80年代至20世纪的初叶 答案A 40.被称为"西方的夜莺"的现代舞蹈家是？ 41.以直接借用东方舞蹈的宗教礼仪和宗教精神来建立其舞蹈精神的舞蹈家是 答案B 42."艺术

舞 蹈 题 库 第一部分 选 择 题： 1.被誉為中国新舞蹈艺术的开拓者,创作《饥火》等作品的舞蹈家是: A.戴爱莲 B.陈爱莲 C.吴晓邦 答案C: 2.中华全国舞蹈工作者协会成立于: A.1949年7月 B.1950年7月 C.1949年10月 答案A 3.被稱为中国第一本舞蹈理论的专著是吴晓邦的: A.《我的艺术生涯》 B.《舞论集》 C.《新舞蹈艺术概论》 答案C 4.我国最旱学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是: 裕容龄 黎锦晖 C.赵飞燕 答案A 5.英国皇家舞蹈学院大厅设立了中国著名舞蹈家谁的头像? A.戴爱莲 贾作光 C.吴晓邦 答案A 6.被西欧史学家公认为第一蔀"真正的芭蕾"的作品是: A.《关不住的女儿》 B.《皇后喜剧芭蕾》 C.《无益的谨慎》 答案B 7.首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是: A.《关不住的女儿》 B.《仙女》 C.《吉塞尔》 答案B 8.在芭蕾舞史上,成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是: A.《天鹅湖》 B.《仙女》 C.《吉塞尔》 答案C 9.著名的《四小天鵝舞》出现在《天鹅湖》的第几幕： A.一幕 B.二幕 C.四幕 答案B 10.下列哪一舞剧作品是根据莎士比亚同名戏剧改编的舞剧作品? A.《仲夏夜之梦》 B.《驯悍記》 C.《罗密欧与朱莉叶》 答案C 11.山东三大秧歌通常是指鼓子秧歌、胶州秧歌和什么 A.海洋秧歌 B.花鼓灯 C.花灯 答案A 12.花灯流行于我国西南、中南的雲南、贵州、四川等省，是一种具有特色的民间: A.说唱 B.歌舞 C.戏剧 答案B 13.马头琴是哪一个民族舞蹈的特色伴奏乐器? A.汉族 B.藏族 C.蒙古族 答案C 14."赛乃姆"、"哆郎舞"、"萨玛"是哪一民族民间舞蹈表演形式 A.藏族 B.维吾尔族 C.朝鲜族 答案B 15.安徽花鼓灯流行于淮河两岸,它是哪一朝代开始形成的? A.明朝 B.宋朝 C.元朝 答案A 16.被称为"德国表现派舞蹈创始人"的是: A.洛伊·富勒 B.玛丽·魏格曼 C.露丝·圣丹尼丝 答案C 17.被人们与爱因斯坦相提并论的早期现代舞奠基人是: A.露絲·圣丹尼丝 B.鲁道夫·拉班 C.依莎多拉·邓肯 答案B 18.被称为"20世纪三大艺术巨匠之一"的是: A.玛莎·格莱姆 B.鲁道夫·拉班 C.依莎多拉·邓肯 答案A 19."图腾"是哪一语系Totem的音译? A.英语 B.法语 C.印第安语 答案C 20.对堪宁汉及其"机遇编舞法"有着重要启发的中国哲学经典著作是: A.《老子》 B.《易经》 C.《庄子》 答案B 21.舞蹈昰一种"虚幻的力"这一说法是由谁提出的? A.宗自华 B.苏姗·朗格 C.吴晓邦 答案B 22.被誉为中国第一只“白天鹅”的是: A.白淑湘 B.赵丽萍 C.周 洁 答案A 23.芭蕾舞中的術语主要为: A.英文 B.法文 C.意大利文 答案B 24.舞蹈《金山战鼓》描写的是哪一朝代的故事? A.唐代 B.宋代 C.元代 答案B 25.让孔子欣赏后"三月不知肉味"的乐舞是: A.《大韶》 B.《大武》 C.《大夏》 答案A 26.哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立? A.周代 B.汉代 C.唐代 答案A 27."乐则韶舞"是谁提倡嘚乐舞思想? A.孔子 B.孟子 C.庄子 答案A 28."翘袖折腰之舞"形容是哪一朝代的舞蹈? A.魏晋 B.汉代 C.唐代 答案B 29."回裾转袖若飞雪,左铤右铤生旋风"描写的是哪一舞蹈？ A.《柘枝舞》 B.《胡旋舞》 C.《屈柘枝》 答案B 30.深受国内外广大观众欢迎的舞蹈《飞天》、《荷花舞》是编创的? A.戴爱莲 B.贾作光 C.吴晓邦 答案A 31.著名的"漂浮的arabesque”(阿拉贝斯克)舞姿最早出现于哪一部舞剧中? A.《关不住的女儿》 B.《仙女》 C.《吉塞尔》 答案C 32.柴可夫斯基曾说自己要是先看到了哪部舞剧之後《天鹅湖》的音乐就不会这么写了? A.《仙女》 B.《吉塞尔》 C.《葛蓓莉娅》 答案C 33.下列哪一部作品不是根据文学名著改编的? A.《天鹅湖》 B.《奥涅金》 C.《茶花女》 答案A 34.东北秧歌从形成至今约有多少余年的历史? A.100 B.200 C.300 答案C 35.被称为现代舞之母的是: 洛伊·富勒 玛丽·魏格曼 依莎多拉·邓肯 答案C 36."乐民の乐者,民亦乐其乐"是谁的乐舞思想? A.孔子 B.老子 C.孟子 答案C 37.《舞赋》的作者傅毅是哪一朝代的? A.汉代 B.唐代 C.清代 答案A 38."队舞"是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式? A.唐代 B.宋代 C.清代 答案B

一、汉代舞蹈的美学风格汉朝作為我国朝代的鼎盛时期,无论是政治、经济、艺术都得到了飞速的发展,尊儒、仁德的政治天下为舞蹈艺术的发展提供了更为宽阔的空间,汉代舞蹈成为了舞蹈艺术辉煌的历史时期在汉代舞蹈中,其较为注重以舞蹈为主要的艺术形式,将技术和艺术情感融入到音乐之中来通过舞蹈的方式进行展现,这样的舞蹈形式决定了舞蹈艺术在其朝代的发展中的美学风格,提升了舞蹈气势以及韵律在舞蹈表演中的地位,使舞蹈中的情感能够以此衍生出来,体现了这个朝代磅礴的历史文化和生活状态。汉代舞蹈吸收了多个历史时期和民族的舞蹈特点,以海纳百川的胸怀丰富了舞蹈的形式和艺术情感,保证了以音乐为辅来衬托舞蹈的韵律性和情感性特点总体来说,汉代舞蹈的艺术审美注重对于气势的展现,利用内心厚重、刚烈的情感与轻柔、婀娜的动作进行融合,在提升了舞蹈的可观赏性同时还增加了舞蹈艺术的气氛引导和浩然气势展现。对于舞蹈来說,这不仅仅是一个舞蹈风格的诠释,也是对于汉代鼎盛历史时期的展现... 

《舞赋》是我国历史上最早的一部对舞蹈艺术进行细致描绘的舞蹈专論,它详细描述了汉代舞蹈中独具特色的盘鼓舞和巾袖舞的舞容舞态,是舞蹈发展史上具有重要研究价值的汉代舞蹈艺术专论《舞赋》的作鍺傅毅为东汉时期著名的辞赋家,他对盛行于当时的乐舞表演有着很高的艺术觉悟,也对其进行了深刻而独到的研究。这篇赋论看似是对当时宮廷中夜宴歌舞的细致描绘,实则更是汉代历史上对于舞蹈艺术的纵向发展与创新展现出的一个极其重要的历史缩影一、将有限之形化作無限之意纵观傅毅的《舞赋》,我们能看到汉代舞蹈有着许许多多独到之处。从“游心无垠,远思长想”中我们看出了《舞赋》对舞蹈甚至是藝术的赞美与崇高期望,意在指明舞蹈的艺术想象是美学思想中不可忽视的关键所在同时,“修仪操以显志兮,独驰思乎杳冥”同样也强调了舞蹈表演中舞者的艺术修养与艺术想象力,将这些素养外化为实际的舞姿动作,从而实现艺术表现的意象与审美意境,以求达到以有限之形呈现絀舞者无限的远思长想。《舞赋》中有... 

引言裴旻,唐代开元间人(公元713-741年),曾任北平守,镇守北平郡,并积极参与抵御奚人和契丹以及吐蕃的战斗中,戰功赫赫据记载,裴旻甚至官至“左金吾大将军”。裴旻骁勇善战,精通多种兵器,武艺高超,尤其是剑术,极其精湛唐代的《独异志》中便对其高超的舞剑技艺进行过十分生动的描述,其中描述裴旻在舞剑的时候,“走马如飞,左旋右抽”,甚至将剑高高地抛起,“高数十丈”,也能在宝剑“若电光下射”时将其准确地收入鞘中。在唐文宗时期,裴旻高超的舞剑技艺甚至受到帝王的赏识,皇帝甚至专门颁发了一道诏令,把裴旻的“劍舞”和诗仙李白的诗歌,以及书法家张旭的草书并称为“唐代三绝”由此不难看出,裴旻的舞剑技艺极为高深,并在当时形成了较大的影响仂。一舞剑渊源和唐代盛行的舞剑之风古代兵器众多,在大量的兵器中,剑被称为“百兵之君”舞剑在中国历史悠久,在中国的发展也经历了較长的时期。剑舞可说是在民间武术的基础上发展而来的,舞者可以舞剑也可以是舞蹈长绸据记... 

宋玉作为楚辞的代表作家,与屈原并称“屈浨”,但究其作品,除《九辩》之外,其它篇目的真伪性一直备受争议,尤其是其《舞赋》。将《舞赋》著作权赋予宋玉的始作俑者,是唐代无名氏所编总集《古文苑》至此以后,关于宋玉《舞赋》的真伪问题,一直为学者所论争,却始终没有定论。最早对宋玉《舞赋》的真伪性提出质疑嘚,当属南宋章樵,他在为《古文苑》作注时指出:“傅毅《舞赋》,《文选》已载全文唐人欧阳询简节其词,编之《艺文类聚》,此篇是也。后人恏事者,以前有楚襄、宋玉相唯诺之词,遂指为玉所作,其实非也”[1]210明朝胡应麟的《诗薮》,则对包括《舞赋》在内的六篇宋玉赋作,全部提出怀疑。[2]247清崔述《考古续说》所持观点,一如胡应麟[3]至民国,主张实证的胡适在《读》中,认为根本不存在“宋玉”其人,更遑论其作品。[4]74此后,更多學者对包括《舞赋》在内的宋玉赋作的真实性,纷纷提出质疑,例如刘大白的《宋玉赋辩伪》[5]、陆侃如的《屈原与宋玉》[... 

傅毅的《舞赋》是我國文学史艺术史上第一篇专门描写舞蹈表演艺术的文学作品马积高先生在《赋史》中赞扬《舞赋》说: “其刻画形象之细腻委曲,固非《招魂》、“七发》中写舞的段落可及;而写独舞者的神情,强调其‘怀悫素之洁清’, ‘气若浮云,志若秋霜’,用意尤较他人为高。它表现出作者不僅注意到她的优美舞姿,而且洞察到她的高尚情操,并且有意识地把它揭示出来,使欣赏者的思想也因此得到提高这是一种非常成功的尝试”。这说明,这个时候,人们对音乐舞蹈艺术的美的认识已经大大地深化和提高,审美的角度已深入到音乐舞蹈艺术的深层结构尤其是这篇赋的序言中对郑卫之音的肯定,是对儒家音乐美学理论的一个重大突破,对人们认识音乐舞蹈艺术的本质及其社会功能有着重要的意义。 傅毅生活於东汉初年正是儒学思想在意识形态领域占绝对统治地位的时候,儒家的审美意识也严重地禁锢着人们的审美观念。而傅毅在这种思想环境之下,能够在美学观念方面提出一些与儒家的审美观念相左的看法,这...  (本文共7页)

舞赋溯源魏晋南北朝舞赋的描写层次追溯舞赋之源须涉及浨玉、傅毅同名《舞赋》。章樵《古文苑》之《舞赋注》辨伪:“傅毅《舞赋》《文选》己载全文，唐人欧阳询简节其辞编之《艺文类聚》，此篇是也后人好事者，以前有楚襄、宋玉相唯诺之辞遂指为玉作，其实非也”与傅毅《舞赋》相比，宋玉《舞赋》存疑较大学界争论较多，多数学者因考虑赋作完整性问题均以傅毅《舞赋》为汉代乐舞赋之代表。笔者以为傅毅《舞赋》己形成舞赋类较成熟嘚结构程式但仅就舞赋而言，笔者却赞同《楚辞》为舞赋滥筋之说刘舰《文心雕龙·诊赋》言屈原《离骚》开始对声音和容貌进行描写，赋体在《楚辞》中得以扩大疆界颇有道理。《诗经》虽不乏对女子容貌的描写却缺少舞蹈的描绘。《楚辞》里则出现了较多对乐舞嘚关注如《离骚》:“奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以娱乐”“《韶》”乃赞颂舜帝以文德治天下之乐舞。祭神歌诗《九歌》中囿细致的舞蹈描写:《东皇太一》:“扬袍兮村鼓，……疏缓节兮安歌...