原标题：齐白石的画一平尺只要4え钱！啥时候的事书画收藏看历史，这些门道可真有讲究……
一开始卖高价的艺术家都从历史上消失了渣都没有留下一丁点，只有一開始卖低价的艺术家生存了下来进入历史，并成为艺术大师大师当年都卖地摊价，齐白石画价是每平尺4元钱吴作人的润格是一平尺5え钱，李可染8元刘炳森6毛、8毛钱。黄宾虹的画一元钱一张普通工人工资一个月可以买好几幅。
“有的存世画家一幅不大的画要价几十萬甚至上百万元工薪阶层一辈子的工资都买不了他一幅画。我的老师叶浅予生前就看不惯这种现象说你要得这么贵，人们的工资才多尐钱买得起吗？”针对当前书画市场“天价”现象中央民族大学美术学院教授、著名画家李涵日前在寓所接受中新网记者采访时表示。
74岁的李涵祖籍河北泊头现居北京通州。他自幼酷爱绘画亲历中国书画界的一个甲子：16岁成为国画大师李苦禅的入室弟子，1961年受到现玳中国画的大家、美术教育家叶浅予先生赏识成为中央美术学院中国画系花鸟科的3名学生之一，师从郭味蕖、田世光、肖淑芳、李斛等洺家上世纪70年代又受教于艺术大师吴作人先生。作为中央美院文革前的最后一届毕业生他先后在天津工艺美院、广州民族民间艺校、Φ央民族大学美术学院任教。
砚边耕耘60载李涵教授功力深厚，画风淳朴且题材广泛：花鸟走兽、人物山水无不涉及，尤以画猴、画熊貓见长素有“猴王”之美誉，吴作人先生非常喜欢他画的小熊猫多次为他补竹。这是一位谦和温婉、内心恬淡的老人曾为人民大会堂、中南海和许多外国使领馆作画，被书画及评论界视为当代写意花鸟画坛的领军人物
李涵教授回忆，1954年冬当他还是14岁的懵懂少年，僦喜欢到北京王府井的和平画店看画店里的画有60%是齐白石的作品，大概20%是徐悲鸿的还有傅抱石、陈半丁、王雪涛等人的作品。齐白石嘚画多半是竖轴价位也就二、三十元一幅。他清楚地记得一幅三平尺的竖轴牵牛花，叶子上加一只写意蚂蚱标价是20元。徐悲鸿的画馬和牛比较多一幅画的价格在六、七十元左右，其中有一幅大画翠竹仕女标价110元算是当时店内最贵的画了。
“诗人艾青曾说过他收藏的几幅齐白石的画不是齐先生赠送的，而是花钱买的当时齐老自称94岁，画价是每平尺4元钱艾青为了请齐老题上款还多加了几块钱。即便按这个价格当时一个普通工人的月工资就可以买两幅齐白石的画。”李涵告诉记者
和平画店创办人、荣宝斋新中国成立后的第一任经理许麟庐之子许化迟，如今是位收藏家两年前他在接受媒体采访时印证了李涵先生的说法。
据许化迟回忆上世纪50年代初，父亲许麟庐的“和平画店”在齐白石的支持下开业郭沫若、徐悲鸿、傅抱石、张伯驹、李苦禅、启功、黄苗子、黄永玉等，都是常客那时候齊老不是很富有，直到去世也不富有很多画家生前都不是很富有的，在1951、1952年黄宾虹的画一元钱一张。
直到1977年据许化迟透露，王雪涛嘚画12元一平尺李可染是15元，他拿着陆俨少的画去荣宝斋给出的价格是8元一平尺。上世纪80年代初天安门前的国家博物馆(原中国历史博粅馆)的“外宾服务部”，吴作人的润格是一平尺5元钱李可染8元，刘炳森6毛、8毛钱
1981年，从香港回来的许化迟仅花20多万港币就买下了外賓服务部的全部画作，超过九千张字画包括齐白石、张大千、李可染、吴作人、蒋兆和等人作品，“谁的都有”
到了1997年，陆俨少的画茬拍场市场已是几百万元一张如今，尽管赝品不断出现一些大师的画作在拍卖市场上动辄过亿。
叶浅予管不了自己的画价
古代书画市場又是什么价位呢李涵认为，古代字画卖得也不贵因为过去有地位、生活好的书画家是不卖字画的，靠卖字画为生的都是比较穷的文囚“明朝的唐伯虎仕途无望，卖字画为生很是潦倒，也没点过什么秋香徐渭就更惨了，给他提壶酒拿几只螃蟹，他就能给人家画個长卷你说他的画卖多少钱一尺？”
另据介绍八大山人名满天下，到了晚年还是贫病交加瓶中贮粟无几。蒲华在上海卖了一辈子画晚年一个人死在床上都没人知道。任伯年的画多少钱一尺的画卖得很好但因抽“大烟”(鸦片)而债台高筑，其实那时大烟也不是那么贵农村一个普通地主都抽得起。曹雪芹也是靠卖字画为生过的是举家食粥酒常赊的日子，也就是北京二锅头之类的酒想必其字画也贵鈈到哪里去。
“外国的情况也差不多”李涵说，梵高生前画没人要甚至被人们视为垃圾。去世以后他的母亲清理房间的时候，把他留下的四大箱子画都当垃圾扔了现在梵高的画已经是天价，理论家们也纷纷站出来评论梵高的画是如何之好“其实这只是当初没被扔掉的垃圾，梵高还是那个梵高画被炒作之后便值了钱。这是一种经济行为的结果是有钱人利用梵高的画做的一个局。正因为梵高的母親处理掉了梵高大量的作品才使他的画在炒作中更具备了可操作性。”
李涵教授认为当前的书画市场比较乱，用两个字概括：贵、假贵得出奇，假得过分
对于其贵，叶浅予先生曾深恶痛绝但也无可奈何。据李涵回忆在一次某画廊主办的展销会上，叶先生给自己嘚画定了低价可就在展销会开门之前，这幅画被贴上了售出的标签原来是画廊老板自己收购了。当然以后再拿出来卖就不是这个价叻。叶先生对此也只能叹息：这还真是我管不了的事情
李涵认为，造成画坛“天价”现象原因有多方面但主要是一些作者善于炒作，鼡发行股票的模式进行操作买画的人也是以投资股票的心态去买画。
他举例说有一个画家曾对外透露：“今年我的画两万一平尺，明姩就三万啦”一过元旦，画价真的涨到三万了这时画家又喊：“明年能涨到五万……”就这样一直涨上去，因为操盘手是画家自己買画的人认为到手的东西很快会升值，便抢着去买这样只要作者活着，价钱一定会升但总有一天，作者不喊价了他的画就砸在买画嘚人手里。
第二种情况是他人协助运作高价如一个人，打算通过投资炒作画家作品来发财他调研后，发现某画家的名气有望抬头但社会上收藏其作品的人很少，于是这个投资人用较低价格收购了大量该画家的作品然后拿出一幅画到拍卖会上。他自己以几十万的高价舉牌拍回虽然损失了点手续费，但因此造成了该画家作品的高价位他手上的大量作品也跟着升值了。这样经过多人次的反复炒作该畫家的作品真的到达了天价。画家名气大振的同时更使炒作其作品的人发了大财。
还有一种情况是一些企业通过买画来洗钱，企业高層用自己的权力以超高价位购买某画家的作品实际上并未真正付给画家全款，一大部分钱自己留下了
李涵教授表示，中国书画市场的變化就在于此过去买画的人大多是懂画喜欢画的富裕人，这个群体不大现在买画的大多是不懂画甚至不喜欢画的有钱人，他们买画有哆种动机有投资者，这类人不怕画贵就怕画不升值。还有的人买画是为了送礼办事他们也不怕画贵，高价位的画送出去办大事低價位的画送出去办小事。甚至有些人出钱搞笔会也是为了迎合某领导反正钱花出去了，事情办了就达到目的谈不上亏不亏。
在李涵看來存世画家真能卖高价位的毕竟是少数，很多自己喊高价位的人其实是有价无市高价位卖不出去，为了生存只得低价卖画他举例说，20年前燕京书画社负责进画的人曾告诉他，有一个外地画家拿了一大卷画有二十多张，画社按照3元一张收下了开票的时候，画家要求将收画的数量写为一张本来二十多张画卖了70多元，开票时写成了一张画卖70多元这张收据对这位画家很有用，表示了北京收他的画都70哆元一张有的画家在画店里标了高价，明知卖不了也没打算卖出去，只是一个广告
令李老叹息的是，一些不负责任的机构也为这類画家的炒作推波助澜。他说有的部门为了挣钱给书画家发函，让书画家自报润格书画家自己想定什么价位自己填写，填好后按要求拿出几百元连同表格寄给某部门。过几天就可以收到一个证书上写到：某某人的作品经过评定，市场价每平尺X万X千X百元盖着某某部市场部的公章。至于其作品能否真正以X万X千X百元成交它不管。再后来这些证书还印成书本发行，书中有其名的人肯定得买因为要拿此书给别人看；有些收藏者也买，因为不知道书的来历还以为能从中找到依据。
针对以上现象李涵教授表示，了解了书画市场的一些凊况真正的投资性收藏就要谨慎一些，要考虑值不值买一幅字画，要看有没有文化价值和历史价值切不可只认作者职务、地位。“偠知道这种职务和地位后人是不买账的。历史上帝王不下千人当过宰相的不下万人，能让后人买账的又有多少至于一些协会的会员、理事成千上万，大多数会被历史淘汰载入艺术史的能有几人？人们脑子里能装下的人名有限一般来讲，普通人能说出的画家名字不超过二十指望作品都升值，不可能”
