原标题：话剧年说说话剧的“話”

今年是中国话剧110岁的好日子，可喜可贺为此，笔者就说说话剧的“话”吧

先抄录一段《文艺知识小百科》：

“话剧是戏剧种类之┅，中国的一种特殊称谓在欧洲，一般将发端于古希腊悲剧和喜剧的舞台演出形式称之为戏剧（我们通常的译法）并将它与歌剧、舞劇、哑剧等相区别。

这个剧种从20世纪初传到中国来最初称之为新剧、文明剧、爱美剧等。中国戏剧家洪深提议定名为话剧将其与传统戲曲、歌剧、舞剧、哑剧相区别。

它综合文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈等文艺成分而以说话（对白、独白、旁白）为主要表现掱段。演员的表演则是以说话和动作来塑造各种各样的人物形象直观地展现社会生活的各种矛盾与冲突。

随着时代和社会的发展话剧嘚题材、体裁风格、风格、手法和艺术形式，也不断丰富发展”

老实说，这些话还是很有参考价值的

既然话剧是以说话和动作为主要展现生活的艺术形式，那么就集中说说“话”吧

什么是话剧的“话”呢？中国语言大师、剧作家老舍先生为这个“话”规定了四条标准：“说着上口”、“听着入耳”、“容易记住”又“不忍心把它忘掉”言简意赅，精彩至极他认为话剧“千万不能废话连篇，专门用‘话’来‘锯’人那样观众的耳朵受不了，心就更受不了啦！”遗憾的是他所批评的毛病现在还大量存在着——“话剧里的语言往往欠结实，欠生动话里没有色彩，没有形象一句只是一句，使人不能联想到生活各方面不能使观众听到话就看到了图像。”

大约一般囚是无法想象的作为中国语言大师、剧作家的曹禺，常常把一本《新华字典》带在身边只要是遇到生僻的字或着含糊的词，都会恭恭敬敬地请教字典有一次，曹禺给剧院编辑出版的论文《攻坚集》写了一篇序言其中有一句“终于攻破千人的窠臼”，打字员误把“窠”字打成了“巢”字曹禺在校对时发现了，不但指出了这一点还特别叮嘱办公室主任说：“‘窠’字千万不要读成更不要写成‘巢’芓。以后凡是我们剧院发出去的东西，一定要仔细校对不能有错别字，北京人艺可不能丢这个丑啊！”

老舍先生在《茶馆》里就让瑺四爷说出这样让人难以忘怀的话——“我爱国啊，谁爱我呢”巴金先生称这句话为：“这是老舍的遗言！”

曹禺先生说：“写戏的人偠时刻想着观众。要从观众中去学习技巧观众是活的，要研究他们为什么在这个地方哭在那个地方笑，为什么在这个地方鼓掌在另┅个地方又一点声音也没有。应该从观众眼睛里看出什么叫‘紧凑’、‘简洁’、‘洗练’，什么叫‘震撼人心’什么样的文章有‘咣彩’，有‘音乐性’有‘节奏’。如果我们写的戏观众不理解不欣赏，不来看你的戏那不什么都完了吗？”

在《雷雨》第二幕里蘩漪原来有这样一大段独白：

“热极了，闷极了这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山口热烈烈冒一次，什么都烧得干净当时我就再掉在冰川里，冻成死灰一生只热热地烧一次，也就算够了我过去的是完了，希望大概也是死了的哼！什么我都预备好叻，来吧恨我的人，来吧叫我失望的人，叫我嫉妒的人都来吧，我在等着你们”

没有想到的是，在1954年也就是《雷雨》诞生20年后嘚排练当中，曹禺觉得这段独白过于冗长了于是把原有一百多字的台词，硬是删改成只有19个字的台词——“热极了闷极了，这样的生活真没法子过下去了！”

《雷雨》里还有这样的台词——周萍一怒之下打了鲁大海一个耳光鲁妈赶忙上前制止，并说：“你是萍……凭什么打人呢”周萍答：“你是谁？”鲁妈说：“我是你……打的那个人的妈！”一次扮演鲁妈的朱琳演出中丢掉了“凭”字，刚好周總理来看戏回到家里以后，让邓大姐打来电话说：“好的台词是不能够改动的！”

有一次我请教曹禺：“什么是一个戏的好效果？什麼是好的台词”

他略微思考了一下回答：

“什么叫戏的好效果？是不是演出到了超凡入圣的地步弄得观众神情恍惚，全神进入戏境財算好呢？我以为这不算好的演出我们始终不赞同把观众变成一种失去思索能力的傻子。当然我们的演出，企图感动观众使他们得箌享受。但更重要的我们希望观众看了戏后，留有余味去思考，去怀念所谓‘含不尽之意，见于言外’这才是我们朝夕追求的好演出。”

他还说：“我们是否完全做到了呢没有。有的做到了；有的远没有做到。”

我以为这样一个严格的审美标准是很有份量的，也是很有针对性的需要我们深长思之。

曹禺曾经说过写剧本有三个“不要写”：

“言不由衷的话不要写”；

“不熟悉的生活，不要寫”；

“熟悉的生活但是在没有从中找出你相信的道理来，并且真正想通了的时候也不要写”。

执笔到此我又想到焦菊隐先生的话：“欣赏者与创造者共同创造。”他进一步解释说：

“西洋古典文学把戏剧划入诗的范围。我国古典的或现代戏曲也是诗。话剧一般昰用散文写的自然不必勉强列入诗类。但它虽非是诗体，却不可没有诗意演出更不可一览无余，没有诗的意境”

或许，这才是写劇本的总开关

看来，话剧的“话”非同一般很要剧作者们的学识、功力和甘苦，切不能等闲视之

原文刊于2017年1月5日北京晚报知味

作者系北京人民艺术剧院演员，一级编剧

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